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2020-02-07T21:26:02Z
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Neorealism, History, and The Children’s Film: Vittorio de Sica’s The Children Are Watching Us reconsidered
Cardullo, Bert
Vittorio De Sica
The Children Are Watching Us
Italian neorealism
children’s films
Shoeshine
Bicycle Thieves
Vittorio De Sica used a child protagonist for the first time, not in his neorealist masterpiece Shoeshine (1946), but in his first truly serious film, The Children Are Watching Us (1943), which examines the impact on a young boy’s life of his mother’s extramarital affair with a family friend. The Children Are Watching Us proved to be a key work, thematically as well as stylistically, in De Sica’s directing career. In its thematic attempt to reveal the underside of Italy’s moral life, this film was indicative of a rising new vision in Italian cinema. And in exhibiting semi-documentary qualities by being shot partially on location, as well as by using nonprofessional actors in some roles, The Children Are Watching Us was a precursor of the neorealism that would issue forth after the liberation of occupied Rome.
Universitat de Barcelona
2015-06-05
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Filmhistoria Online; Vol. 25 No 1 (2015); 7-17
FILMHISTORIA Online; Vol. 25 No. 1 (2015); 7-17
FILMHISTORIA Online; Vol. 25 Núm. 1 (2015); 7-17
2014-668X
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Boyhood (Momentos de una vida): La huella del tiempo
Rodríguez Chico, Julio
Universitat de Barcelona
2015-06-05
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Filmhistoria Online; Vol. 25 No 1 (2015); 79-81
FILMHISTORIA Online; Vol. 25 No. 1 (2015); 79-81
FILMHISTORIA Online; Vol. 25 Núm. 1 (2015); 79-81
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El francotirador: El Iraq de Clint Eastwood
Sánchez Lobera, Francesc
Universitat de Barcelona
2015-06-05
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Filmhistoria Online; Vol. 25 No 1 (2015); 82-85
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FILMHISTORIA Online; Vol. 25 Núm. 1 (2015); 82-85
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Whiplash: sin destreza, acabas en un grupo de rock
Ruiz, Rodrigo R.
Universitat de Barcelona
2015-06-05
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Filmhistoria Online; Vol. 25 No 1 (2015); 86-87
FILMHISTORIA Online; Vol. 25 No. 1 (2015); 86-87
FILMHISTORIA Online; Vol. 25 Núm. 1 (2015); 86-87
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Mr. Turner: Insulsa desmitificación
Segura, Arturo
Universitat de Barcelona
2015-06-05
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Filmhistoria Online; Vol. 25 No 1 (2015); 88-91
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FILMHISTORIA Online; Vol. 25 Núm. 1 (2015); 88-91
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Cine, Historia, Religión de J. M. Caparrós Lera y Ferran Blasi Birbe
Puigdomènech López, Jordi
Universitat de Barcelona
2015-06-05
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Filmhistoria Online; Vol. 25 No 1 (2015); 92-93
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FILMHISTORIA Online; Vol. 25 Núm. 1 (2015); 92-93
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Los relatos de Julio Cortázar en el cine de ficción (1962-2009) de Bruno López Petzoldt
Caparrós Lera, J. M.
Universitat de Barcelona
2015-06-05
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Filmhistoria Online; Vol. 25 No 1 (2015); 94
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La representación de la dictadura de Pinochet en el cine documental chileno entre 1973 y 2013. De la imagen testimonial al relato memorístico
Barroso Peña, Gonzalo
Cine documental
historia reciente de Chile
memoria
fuentes históricas
El cine documental chileno es una fuente histórica de gran utilidad para conocer el pasado reciente de Chile, en referencia a la época de la dictadura de Pinochet (1973-1990). A lo largo de los últimos cuarenta años, la representación cinematográfica de este periodo histórico ha cambiado. Se ha pasado de entender la historia reciente de Chile como un proceso complejo recreado a partir de imágenes testimoniales a rescatar historias personales basadas en memorias individuales y colectivas.
Universitat de Barcelona
2015-06-05
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Filmhistoria Online; Vol. 25 No 1 (2015); 19-34
FILMHISTORIA Online; Vol. 25 No. 1 (2015); 19-34
FILMHISTORIA Online; Vol. 25 Núm. 1 (2015); 19-34
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Galdós y la censura en el cine español
Navarrete-Galiano Rodríguez, Ramón
Galdós
censura
dictadura franquista
La censura de la dictadura franquista afectó a todos los ámbitos de expresión en España, incluido el cine. Dentro de la industria cinematográfica la censura abortaba cualquier proyecto que pudiera contravenir las normas dictadas desde el Estado, como podía ser la adaptación de un escritor mal visto por el Régimen. Este es el caso de Benito Pérez Galdós, autor del que la censura prohibió el traspaso al cine de las obras El abuelo y Fortunata y Jacinta. En España no se produjo ninguna película inspirada en la obra galdosiana desde los años cuarenta hasta finales de los sesenta.
Universitat de Barcelona
2015-06-05
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Filmhistoria Online; Vol. 25 No 1 (2015); 35-44
FILMHISTORIA Online; Vol. 25 No. 1 (2015); 35-44
FILMHISTORIA Online; Vol. 25 Núm. 1 (2015); 35-44
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El conflicte entre grecs i perses al cinema americà, i la seva translació al conflicte occident-islam
Vilaprinyó, Francesc
Griegos
cine americano
persas
Alejandro Magno
Esparta
peplum
civilizaciones
La herencia cultural de 2500 años de civilización occidental se ha trasladado al enfoque cinematográfico americano del conflicto entre griegos y persas. En cuatro películas diferentes, Alexander the Great, El león de Esparta, Alexander y 300, de otros tantos directores, intentamos analizar los elementos de continuidad que refleja el cine entre la cultura militar de griegos y macedonios y las actuales potencias occidentales en relación al conflicto con Oriente. El cine alimenta de una forma, quizás ingenua, la diferenciación entre los occidentales y el otro.
Universitat de Barcelona
2015-06-05
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Filmhistoria Online; Vol. 25 No 1 (2015); 45-61
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FILMHISTORIA Online; Vol. 25 Núm. 1 (2015); 45-61
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La religión romana en el cine y la televisión
Gallego Gutiérrez, Helena
Religión romana
cine
peplum
El cine y series de televisión de ambientación romana han mostrado en mayor o menor medida un aspecto fundamental que analizaremos en este ensayo: la religión.
Universitat de Barcelona
2015-06-05
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Filmhistoria Online; Vol. 25 No 1 (2015); 63-78
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Bodas de Plata de la revista FILMHISTORIA
Caparrós Lera, J. M.
Universitat de Barcelona
2015-06-05
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Filmhistoria Online; Vol. 25 No 1 (2015); 5-6
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filmhistoria:EDI
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Editorial
Caparrós Lera, José María
Universitat de Barcelona
2015-05-18
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Filmhistoria Online; Vol. 1 No 1 (1991); 1-2
FILMHISTORIA Online; Vol. 1 No. 1 (1991); 1-2
FILMHISTORIA Online; Vol. 1 Núm. 1 (1991); 1-2
2014-668X
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Perspectivas en torno a las relaciones Historia-Cine
Ferro, Marc
Me gustaría tratar hoy de un problema fílmico y teórico importante: si realmente existe una visión fílmica de la historia. Es decir: si es verdad o no que el cine y la televisión han introducido una nueva manera, una nueva dimensión de acercamiento, tanto metodológico como de contenido, a las materias históricas.
Universitat de Barcelona
2015-05-18
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Filmhistoria Online; Vol. 1 No 1 (1991); 3-12
FILMHISTORIA Online; Vol. 1 No. 1 (1991); 3-12
FILMHISTORIA Online; Vol. 1 Núm. 1 (1991); 3-12
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Planteamientos historiográficos en el cine histórico
Hueso, Ángel Luis
El cine histórico ha sido punto de referencia continuo para muchos investigadores de la imagen animada; no podemos olvidar que este tipo de películas, que configuran un género de especial coherencia, se remontan a los propios orígenes del cine, puesto que ya Méliès lo abordaba en 1896 en su Neron essayant des poisons sur les sclaves. Desde entonces se ha producido una gran continuidad dentro de este campo, de tal manera que podría afirmarse que es uno de los géneros que menores altibajos ha experimentado y que ha sabido superar las crisis, tanto cinematográficas como externas al medio, con mayor seguridad.
Universitat de Barcelona
2015-05-18
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Filmhistoria Online; Vol. 1 No 1 (1991); 13-24
FILMHISTORIA Online; Vol. 1 No. 1 (1991); 13-24
FILMHISTORIA Online; Vol. 1 Núm. 1 (1991); 13-24
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Re-lectura de La Grande Illusion (1937) de Jean Renoir
Alegre, Sergio
A pesar de la dificultad que encierra hacer una nueva lectura de un film catalogado por la mayoría de los críticos y estudiosos del cine entre los mejores de la historia, La Grande Illusion presenta, tras los más de cincuenta años transcurridos desde su estreno en París, una complejidad tan atractiva en todos los sentidos que es muy difícil de resistir.
Universitat de Barcelona
2015-05-18
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Filmhistoria Online; Vol. 1 No 1 (1991); 25-34
FILMHISTORIA Online; Vol. 1 No. 1 (1991); 25-34
FILMHISTORIA Online; Vol. 1 Núm. 1 (1991); 25-34
2014-668X
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2020-02-08T13:02:52Z
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Historia del cine e historia de las sociedades
Sorlin, Pierre
Desde el momento en que varias personas se interesan por un mismo asunto y hacen circular sus observaciones, crean un campo de las primeras proyecciones hechas en público, la encuesta histórica sobre el Séptimo Arte. Testigos y a menudo actores de los grandes combates iniciales, los historiadores primitivos se sentían, en primer lugar, cronistas; creían que preservaban el rastro de detalles que, de no ser por ellos, hubieran sido ya olvidados. Los historiadores de hoy son demasiado jóvenes para haber visto, hablan partiendo de la tradición basándose en pruebas indirectas, y la mayoría de ellos experimentan un deseo muy fuerte de justificar sus procedimientos. ¿Qué es la historia del cine hoy?, ¿qué objetivos persigue?, ¿cuáles son sus métodos? .Estas son las preguntas que quisiera plantear a los lectores de Film-Historia.
Universitat de Barcelona
2015-05-19
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12152
Filmhistoria Online; Vol. 1 No 2 (1991); 73-87
FILMHISTORIA Online; Vol. 1 No. 2 (1991); 73-87
FILMHISTORIA Online; Vol. 1 Núm. 2 (1991); 73-87
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Antisemitismo en el cine español
España, Rafael de
La actitud del franquismo hacia los judíos en los duros momentos del terror nazi ha sido objeto de un espeso debate del cual es difícil sacar conclusiones claras. La versión según la cual España había ejercido una intensa labor salvadora fue la oficial en nuestro país durante toda la existencia del régimen, siendo especialmente aireada en los años del bloqueo internacional (bloqueo que, precisamente, fue firmemente apoyado por el naciente Estado de Israel). ¿Era sólo propaganda para disimular el papel de España como simpatizante del Eje? ¿Hubo, por el contrario, una auténtica actitud antisemita en la España de la posguerra?
Universitat de Barcelona
2015-05-19
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Filmhistoria Online; Vol. 1 No 2 (1991); 89-102
FILMHISTORIA Online; Vol. 1 No. 2 (1991); 89-102
FILMHISTORIA Online; Vol. 1 Núm. 2 (1991); 89-102
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Lo Viejo y lo Nuevo (La línea general, 1929): Aproximación didáctica
Florit, Josep
Una campesina, ante las dificultades de la sociedad, se decide a cambiar de sistema y a sustituir su posibilidad de trabajo individual por uno colectivo. Con la colaboración del consultor agrícola de la región y de unos campesinos tan pobres o más que ella misma, se pone en marcha. Pero los éxitos conseguidos molestan a las autoridades ya los kulaks, que intuyen el peligro de la cooperación, alineando contra ella toda su fuerza, a fin de inutilizar el espíritu luchador de Marfa. Todo es inútil: los cuadros luchadores de la comunidad se cierran alrededor de la mujer, que consigue algo por entonces inaudito: hacerse con un tractor. La imagen de éste se encadena con una enorme multitud de tractores avanzando por las amplias llanuras
Universitat de Barcelona
2015-05-19
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Filmhistoria Online; Vol. 1 No 2 (1991); 103-108
FILMHISTORIA Online; Vol. 1 No. 2 (1991); 103-108
FILMHISTORIA Online; Vol. 1 Núm. 2 (1991); 103-108
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Introducción: la Guerra Fría en el cine español
España, Rafael de
El presente número monográfico de Film-Historia está compuesto por las comunicaciones que miembros de nuestro Centro de Investigaciones presentaron en el Congreso de la IAMHIST celebrado en Göttingen (Alemania), en julio de este año. En esas fechas la Guerra Fría ya comenzaba a ser cosa del pasado, si bien un pasado reciente que todavía no podía darse por muerto y enterrado. Sólo dos meses después, la Guerra Fría ha ido a parar a los libros como otra etapa conclusa de la Historia; si la Segunda Guerra Mundial terminó en 1945, ¿por qué la Guerra Fría no puede darse por finalizada en 1991? Las razones que la motivaron han desaparecido: la distribución del mundo en dos bloques militares, con supuestos ideológico-económicos diferentes, se ha quebrado ante la desaparición cataclísmica de uno de ellos.
Universitat de Barcelona
2015-05-19
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Filmhistoria Online; Vol. 1 No 3 (1991)
FILMHISTORIA Online; Vol. 1 No. 3 (1991)
FILMHISTORIA Online; Vol. 1 Núm. 3 (1991)
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España aislada: Los últimos de Filipinas (1945) de Antonio Román
Rigol; Sebastián, Antoni; Jordi
El 1 de mayo de 1898 en la Bahía de Cavite (Filipinas) la escuadra española mandada por el almirante Montojo fue destruida por la norteamericana al mando de Dewey. El 5 de julio a su vez, fueron hundidos todos los buques de la flota en Santiago de Cuba. Aunque La Habana y Manila no habían caído, España se vio forzada a solicitar el armisticio por falta de medios tanto bélicos como financieros para sufragar el conflicto. Se firmó el 12 de agosto, significando la pérdida de Cuba y Puerto Rico.
Universitat de Barcelona
2015-05-19
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Filmhistoria Online; Vol. 1 No 3 (1991); 171-184
FILMHISTORIA Online; Vol. 1 No. 3 (1991); 171-184
FILMHISTORIA Online; Vol. 1 Núm. 3 (1991); 171-184
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Aproximación a Bienvenido Mr. Marshall (1952) y Calabush (1956)
Caparrós; Llorenç, Josep Maria; Esteve
En 1949, a pocos años de iniciarse la Guerra Fría, la organización de ayudas norteamericanas a Europa excluyó en su Plan Marshall a nuestro país. España había sido rechazada antes del concierto de las naciones y el régimen de Franco estaba sufriendo el bloqueo internacional.
Universitat de Barcelona
2015-05-19
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Filmhistoria Online; Vol. 1 No 3 (1991); 185-203
FILMHISTORIA Online; Vol. 1 No. 3 (1991); 185-203
FILMHISTORIA Online; Vol. 1 Núm. 3 (1991); 185-203
2014-668X
1136-7385
spa
http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12157/14909
oai:revistes.ub.edu:article/12158
2020-02-08T13:02:04Z
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Un film anticomunista: Murió hace quince años (1954) de Rafael Gil
Jacob; Aguiló, Juan; Narcís
En la década de los 50, España estaba evolucionando en un claro proceso de superación de la anterior situación de aislamiento -simbolizada en la exclusión (junio de 1945) de la Conferencia de San Francisco- y avanzaba hacia su reconocimiento internacional, al mismo tiempo que se hacían notables esfuerzos para conseguir la revitalización de la economía.
Universitat de Barcelona
2015-05-19
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12158
Filmhistoria Online; Vol. 1 No 3 (1991); 205-218
FILMHISTORIA Online; Vol. 1 No. 3 (1991); 205-218
FILMHISTORIA Online; Vol. 1 Núm. 3 (1991); 205-218
2014-668X
1136-7385
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2020-02-08T13:02:04Z
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La División Azul en la pantalla. El presente cambia la Historia
Alegre, Sergio
Uno de los mitos más importantes levantados en el franquismo fue la creencia de que Franco advirtió desde el principio de su mandato que el leit-motiv de la política internacional hasta bien iniciado el último cuarto de nuestro siglo iba a ser la confrontación entre el mundo capitalista y el comunista.
Universitat de Barcelona
2015-05-19
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Filmhistoria Online; Vol. 1 No 3 (1991); 219-234
FILMHISTORIA Online; Vol. 1 No. 3 (1991); 219-234
FILMHISTORIA Online; Vol. 1 Núm. 3 (1991); 219-234
2014-668X
1136-7385
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2021-03-16T13:37:55Z
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Walker: the dramatic film as historical truth .
Walker: the dramatic film as historical truth .
Rosenstone, Robert, A.
Among academic historians there is a general, if largely unarticulated, feeling that historical works done on film, particularly dramatized history, can never be as worth wile or as "true" as historical works done on the printed page*. Such a notion seems to arise from a sense that words are able to provide a serious and literal past reality that film, with its supposed need to entertain people, can never hope to match. To combat such a shortsighted view of the possibilities of history on film, I want to show the ways in which a single historical film can create a past that is at once complex, important, challenging, and "true". My point: to see that one film can make a contribution to historical discourse is to admit that the visual media can be used seriously by those who wish to create and understand the meaning of the past.
Among academic historians there is a general, if largely unarticulated, feeling that historical works done on film, particularly dramatized history, can never be as worth wile or as "true" as historical works done on the printed page*. Such a notion seems to arise from a sense that words are able to provide a serious and literal past reality that film, with its supposed need to entertain people, can never hope to match. To combat such a shortsighted view of the possibilities of history on film, I want to show the ways in which a single historical film can create a past that is at once complex, important, challenging, and "true". My point: to see that one film can make a contribution to historical discourse is to admit that the visual media can be used seriously by those who wish to create and understand the meaning of the past.
Universitat de Barcelona
2015-05-19
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12160
Filmhistoria Online; Vol. 2 No 1 (1992); 3-12
FILMHISTORIA Online; Vol. 2 No. 1 (1992); 3-12
FILMHISTORIA Online; Vol. 2 Núm. 1 (1992); 3-12
2014-668X
1136-7385
eng
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2020-02-08T13:00:45Z
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La Música de Mozart en el Cine
Mendiz, Alfonso
Puede decirse, y sus adeptos así lo confirman, que Wolfgang Amadeus Mozart es el compositor más genial de todos los tiempos. Su música elegante, basada en un perfecto dominio de las técnicas musicales y en un innato sentido de la melodía, no tiene parangón con ningún otro compositor de la historia. De ahí que se le considere un verdadero punto y aparte en lo que a armonía y creatividad se refiere.
Universitat de Barcelona
2015-05-19
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12161
Filmhistoria Online; Vol. 2 No 1 (1992); 13-30
FILMHISTORIA Online; Vol. 2 No. 1 (1992); 13-30
FILMHISTORIA Online; Vol. 2 Núm. 1 (1992); 13-30
2014-668X
1136-7385
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2020-02-08T13:00:45Z
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Estudiar un film en el aula: To Be or not To Be (1942)
Chordá Riollo, Frederic
La unidad de las Artes visuales se rompe, muchas veces, en los cursos de introducción a la Historia del Arte, dejando de lado al Cine; usar un mismo método de estudio para la Arquitectura, Escultura, Pintura y Cine puede servir para mostrar la íntima relación que tienen las diferentes formas entre sí. Aquí se propone un estudio introductorio práctico de Ser o no Ser, la obra maestra de Ernst Lubitsch; se emplean fundamentalmente elementos formales y, también, contextuales, limitándose el uso del vocabulario del Cine, al que podría dedicársele algún espacio, incluso explotando el mismo film; se desarrolla en las siguientes partes: Catalogación, Análisis Material, Descripción, Esqueleto Estructural e Ideas Madres, Contexto y Síntesis.
Universitat de Barcelona
2015-05-19
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12162
Filmhistoria Online; Vol. 2 No 1 (1992); 31-60
FILMHISTORIA Online; Vol. 2 No. 1 (1992); 31-60
FILMHISTORIA Online; Vol. 2 Núm. 1 (1992); 31-60
2014-668X
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2020-02-08T13:00:01Z
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Los documentales de las Olimpíadas
Tharrats, Juan Gabriel
El cine deportivo es, ante todo, un género como pueda serlo el musical, el western, policiaco, cómico, ciencia-ficción y otros; aunque menos comercial y, por tanto, menos conocido. Y dentro de éste se encuadra otro, el cine olímpico, aún más ignorado pero interesante a nivel de documento de una época, de una forma de comportamiento de su juventud y de mostrar una ideología que proclama la unión de todos los hombres sin distinción de razas, credos políticos o religiosos, bajo el noble pretexto del deporte.
Universitat de Barcelona
2015-05-19
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12163
Filmhistoria Online; Vol. 2 No 2 (1992); 93-118
FILMHISTORIA Online; Vol. 2 No. 2 (1992); 93-118
FILMHISTORIA Online; Vol. 2 Núm. 2 (1992); 93-118
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2020-02-08T13:00:01Z
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JFK: Polémica abierta
Roch, Edmon
Pocas veces una película ha hecho correr tantos ríos de tinta como JFK, la última obra de Oliver Stone. A partir de los libros de Jim Garrison (Tras la pista de los asesinos) y Jim Marrs (Crossfire: The plot that kiIled Kennedy), y según las investigaciones personales del propio realizador, Stone ha logrado una película polémica que ha conmovido a la opinión mundial de tal manera hasta conseguir la reapertura de los archivos de la CIA2 y del "dossier" del FBI sobre el caso. Mezclando imágenes de archivo con reconstrucciones ficticias y falsos documentales, Stone ha logrado lo que los hasta ahora más de seiscientos ensayos escritos sobre el tema parecían no haber conseguido, es decir: mover a la opinión pública a presionar de tal manera al Estado Norteamericano hasta obligarle a reconsiderar su postura polemizando la visión del pasado; con JFK, Oliver Stone ha utilizado el cine para rescribir la Historia.
Universitat de Barcelona
2015-05-19
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12164
Filmhistoria Online; Vol. 2 No 2 (1992)
FILMHISTORIA Online; Vol. 2 No. 2 (1992)
FILMHISTORIA Online; Vol. 2 Núm. 2 (1992)
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2020-02-08T12:59:11Z
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España y América: 500 años de Historia a través del Cine
España, Rafael de
La llegada del 12 de octubre de 1992 ha servido esencialmente para meditar sobre lo que han sido los 500 años transcurridos desde que un grupo de españoles capitaneados por un astuto, tenaz y místico navegante de origen extranjero pusieran sus pies en lo que hoy llamamos América. Esta meditación ha supuesto una considerable aportación bibliográfica a un tema que no puede decirse estuviera falto de ello, y también ha hecho salir a la luz la tremenda controversia que le ha acompañado siempre.
Universitat de Barcelona
2015-05-19
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12166
Filmhistoria Online; Vol. 2 No 3 (1992); 189-219
FILMHISTORIA Online; Vol. 2 No. 3 (1992); 189-219
FILMHISTORIA Online; Vol. 2 Núm. 3 (1992); 189-219
2014-668X
1136-7385
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2020-02-08T12:59:11Z
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The Image of Mexican Heroes in American Films
The Image of Mexican Heroes in American Films
Vanderwood, Paul J.
As historical recreations of Mexican history, the motion pictures Juárez (1939) and Viva Zapata! (1952) can undoubtedly be faulted. Although some have argued that they capture the spirit or the essence of the dramas they depict, factual errors, as we presently seem to understand those facts, are obvious in each film, as is a misplaced overall emphasis which endows these Mexican heroes with characteristics and motives they hardly possessed. But such criticism comes easy and misses the point. The movies were never intended as near-factual historical representations. Juárez and Zapata were instead deliberately tailored to fit contemporary concerns in United States society and the movie industry itself, thereby making each film a fascinating document for the study of that period in which they were produced.
As historical recreations of Mexican history, the motion pictures Juárez (1939) and Viva Zapata! (1952) can undoubtedly be faulted. Although some have argued that they capture the spirit or the essence of the dramas they depict, factual errors, as we presently seem to understand those facts, are obvious in each film, as is a misplaced overall emphasis which endows these Mexican heroes with characteristics and motives they hardly possessed. But such criticism comes easy and misses the point. The movies were never intended as near-factual historical representations. Juárez and Zapata were instead deliberately tailored to fit contemporary concerns in United States society and the movie industry itself, thereby making each film a fascinating document for the study of that period in which they were produced.
Universitat de Barcelona
2015-05-19
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12167
Filmhistoria Online; Vol. 2 No 3 (1992); 221-244
FILMHISTORIA Online; Vol. 2 No. 3 (1992); 221-244
FILMHISTORIA Online; Vol. 2 Núm. 3 (1992); 221-244
2014-668X
1136-7385
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2020-02-08T12:58:27Z
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Presentación
Florit, Josep
Universitat de Barcelona
2015-05-22
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Filmhistoria Online; Vol. 3 No 1-2 (1993); 6
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 No. 1-2 (1993); 6
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 Núm. 1-2 (1993); 6
2014-668X
1136-7385
spa
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2020-02-08T12:58:27Z
filmhistoria:ASS
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Guerra, medios audiovisuales y sociedad
Sorlin, Pierre
Mi propósito, en lo que sigue, es comentar los modos de representar la guerra en las pantallas. Dicho así, sin ninguna precisión, el tema puede sonar a extemporáneo porque hay muchas imágenes que varían según los tiempos. Somos capaces de estudiar la visión de la guerra en un período dado, no la guerra abstracta, porque las trayectorias y los procesos suelen ser distintos en cada país y en cada tiempo: los esquemas más o menos teóricos a partir de los cuales las personas actúan en la sociedad eran distintos a principios o a mediados del siglo.
Universitat de Barcelona
2015-05-22
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12169
Filmhistoria Online; Vol. 3 No 1-2 (1993); 7-18
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 No. 1-2 (1993); 7-18
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 Núm. 1-2 (1993); 7-18
2014-668X
1136-7385
spa
http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12169/14923
oai:revistes.ub.edu:article/12170
2020-02-08T12:58:27Z
filmhistoria:ASS
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Feature Films of World War II and Vietnam
Morris, Robert E.
My original topic was entitled «Feature Films of World War II and Vietnam,» but I noticed that most presentations and papers in this conference focus on World War II, so I will say justa few words about World War II, and place my emphasis on Vietnam.
Universitat de Barcelona
2015-05-22
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12170
Filmhistoria Online; Vol. 3 No 1-2 (1993); 19-32
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 No. 1-2 (1993); 19-32
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 Núm. 1-2 (1993); 19-32
2014-668X
1136-7385
eng
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oai:revistes.ub.edu:article/12171
2020-02-08T12:58:27Z
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Images of War 1930 and 1988. All Quiet on the Western Front and Journey's End (
Wenden, D. J.
The Gennan novel, Erich Maria Remarque's Im Westen nichts neues, (misleadingly translated by Hollywood as All Quiet on the Western Front) and Journey•s End, an English play by R.C. Sherrifffirststaged in 1928,aretwoofthebestlrnown fictional accounts of conditions on the Western front in World War One. Both are anti-militarist and are regarded as major anti-war texts.
Universitat de Barcelona
2015-05-22
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12171
Filmhistoria Online; Vol. 3 No 1-2 (1993); 33-37
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 No. 1-2 (1993); 33-37
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 Núm. 1-2 (1993); 33-37
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2020-02-08T12:58:27Z
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Embajadores en el infierno (1956, dir. José María Forqué): una guerra externa, una guerra interna
Alegre, Sergio
Encara que no és el primer, Embajadores en el infierno• (1956, dir. José María Forqué), és el film fonamental de la biologia cinematogràfica dedicada al món de la DivisiónAzul que al meu entendre forma part junt amb aquesta: La patrulla2 (1954, dir. Pedra Lazaga) i La espera' (1956, dir. Vicente Lluch); encara que el nombre de pel.lícules en les que es fa referència a aquesta unitat sigui major tenint que citar aquí: LacondesaMaría(1942,dir.GonzaloDelgras),Cartaaunamujer(1961,dir.Miguel Iglesias), De camisa vieja a chaqueta nueva (1981, dir. Rafael Gil) i Dolces horas (1982, dir. Carlos Saura).
Universitat de Barcelona
2015-05-22
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12172
Filmhistoria Online; Vol. 3 No 1-2 (1993); 39-47
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 No. 1-2 (1993); 39-47
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 Núm. 1-2 (1993); 39-47
2014-668X
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2020-02-08T12:58:27Z
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HOLLAND: THE SECOND WORLD WAR AND THE IMAGE OF OCCUPATION. WITH A COMPARISON OF BRITAIN
Barnouw, David
In Holland we love the war. And by war we always mean the Second World War. Since Napoleon, it was the first time that foreign troops invaded the Netherlands and that is perhaps one of the reasons why this war is so important for us. Not only as part of our history, but as part of our society, as part of our existence.
Universitat de Barcelona
2015-05-22
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12173
Filmhistoria Online; Vol. 3 No 1-2 (1993); 49-54
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 No. 1-2 (1993); 49-54
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 Núm. 1-2 (1993); 49-54
2014-668X
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12173/14928
oai:revistes.ub.edu:article/12174
2020-02-08T12:58:27Z
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REPROACHLESS HEROES OF WORLD WAR 11: A CINEMATIC APPROACH THROUGH TWO AMERICAN MOVIES
Diligenti-Ga Vriline, Christine S.
As a manly universe, war is above all a soldierly one, the one of fighting armies. Cinema does not derogate to the tradition of representing troops, resting or acting, clean and fresh on the eve of the battle, mud bespattered and devastated afterwards.
Universitat de Barcelona
2015-05-22
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12174
Filmhistoria Online; Vol. 3 No 1-2 (1993); 55-64
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 No. 1-2 (1993); 55-64
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 Núm. 1-2 (1993); 55-64
2014-668X
1136-7385
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12174/14929
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2020-02-08T12:58:27Z
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49th PARALLEL (1941, dir. Michael POWELL): UN MODEL DE PROPAGANDA IDEÒLOGICA
Esteve; Aguiló, Llorenç; Narcís
El 1940, després de les victòries alemanyes de maig i juny, Occident estava enfonsat, menys Anglaterra. Inclús aquesta va tenir que retirar de Dunkerque les seves tropes de França, amb la pèrdua de quasi tot el seu material bèl.lic. Hitler estava disposat a oferir a Gran Bretanya unes condicions de pau bastant generoses; tenia motius per considerar acabada la guerra a l'Oest.
Universitat de Barcelona
2015-05-22
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12175
Filmhistoria Online; Vol. 3 No 1-2 (1993); 65-77
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 No. 1-2 (1993); 65-77
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 Núm. 1-2 (1993); 65-77
2014-668X
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12175/14930
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2020-02-08T12:58:27Z
filmhistoria:ASS
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BETWEEN SILENCE AND ABJECTION: THE FILM MEDIUM AND THE ISRAELI WAR WIDOW
BETWEEN SILENCE AND ABJECTION: THE FILM MEDIUM AND THE ISRAELI WAR WIDOW
Mihal Friedman, Regine
The Israeli cinema has been characterised these last few years by a dual phenomenon which it would seem difficult not to link with traumatic events such as the war in Lebanon and the I ntifada. On the one hand, a series of films have finally dared to tackle an obsessive problem, one which, as will be shown, had previously been suggested metaphorically. Don't give a damn (S. Himbennan, 1987), Shell Shock (Y. Sharon,l988),BellRoom(A.Gutman,l988),andBurningMemories(Y.Somer,1989) show young soldiers affected in their physical integrity, wounded in their virility. On the other hand, the triumphal revival of sketches and comedies produced over twenty years ago by Uri Zohar1 has demonstrated the nostalgia that the younger generations sustain towards a paradise lost of innocence and lack of responsibility.
The Israeli cinema has been characterised these last few years by a dual phenomenon which it would seem difficult not to link with traumatic events such as the war in Lebanon and the I ntifada. On the one hand, a series of films have finally dared to tackle an obsessive problem, one which, as will be shown, had previously been suggested metaphorically. Don't give a damn (S. Himbennan, 1987), Shell Shock (Y. Sharon,l988),BellRoom(A.Gutman,l988),andBurningMemories(Y.Somer,1989) show young soldiers affected in their physical integrity, wounded in their virility. On the other hand, the triumphal revival of sketches and comedies produced over twenty years ago by Uri Zohar1 has demonstrated the nostalgia that the younger generations sustain towards a paradise lost of innocence and lack of responsibility.
Universitat de Barcelona
2015-05-22
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Filmhistoria Online; Vol. 3 No 1-2 (1993); 79-89
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 No. 1-2 (1993); 79-89
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 Núm. 1-2 (1993); 79-89
2014-668X
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2020-02-08T12:58:27Z
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LA IMAGEN DE NAZIS Y JAPONESES EN LA PUBLICIDAD CINEMATOGRAFICA
Gabriel Martín, Fernando
Estetrabajopretendeplantear-<lemanerageneralycomobasedeinvestigaclonesmás exhaustivas- la iconografía de los vencidos en la II Guerra Mundial a través de loslanzamientos publicitarios de las películas.
Universitat de Barcelona
2015-05-22
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12177
Filmhistoria Online; Vol. 3 No 1-2 (1993); 91-107
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 No. 1-2 (1993); 91-107
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 Núm. 1-2 (1993); 91-107
2014-668X
1136-7385
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2020-02-08T12:58:27Z
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LA GUERRA SOCIAL: LA.SOCIALDEMOCRÀCIA ENTRE LA REVOLUCIÓ ESPARTAQUISTA I LA REVOLUCIÓ NAZI. ANÀLISI DE METROPOLIS (1926, dir. Fritz Lang)
Pablos, Tamel de
L'enfrontament imperial-democràtic de 1914 i la posterior derrota d'Alemanya, tingueren com a consequència l'abdicació de Guillem 11 (que fuig cap a Holanda) i la proclamació de la República alemanya a Berlín, e110 de novembre de 1918 i sota la presidència del partit socialdemòcrata.
Universitat de Barcelona
2015-05-22
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12178
Filmhistoria Online; Vol. 3 No 1-2 (1993); 109-112
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 No. 1-2 (1993); 109-112
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 Núm. 1-2 (1993); 109-112
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LA MUSICA EN EL CINE BELICO: EL SONIDO DE LA GUERRA
Pachon, Alejandro
Las categorías de la música fílmica han estado lo bastante encasilladas en el pasado reciente como para hacer patente que la categoría comercial y producida bajo el concepto cine bélico hace alusión a películas sobre conflictos bélicos del siglo XX, especialmente las dos guerras mundiales, cuya acción básica sea la propia guerra.
Universitat de Barcelona
2015-05-22
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Filmhistoria Online; Vol. 3 No 1-2 (1993); 113-119
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 No. 1-2 (1993); 113-119
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 Núm. 1-2 (1993); 113-119
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INCIDENCIA DEL CINE DE FICCION ESTADOUNIDENSE EN LAS MENTALIDADES DURANTE LA II GUERRA MUNDIAL
Quiroga, Luis M.
Esta comunicación tiene como principal límite la utilización de una pequeña parte de lo que haría falta saber o tener en cuenta. Sin embargo, nos ha impulsado a enfrentarnos con ella el hecho de poseer en nuestro archivo un número de fichas que corresponden a filmes de la cronología considerada en el título. Las anotaciones registradas en dichas fichas pertenecen a visionados de diferentes momentos en una trayectoriadeespectadorat.ento;porlotanto,correspondenadatosescritosocasionalment.e y, por eso, sin intencionalidad de preferencia. Es decir, el que aparezcan citadas unas películas y no otras (tal vez más sugerentes y apropiadas), se debe esencialmente al «azar», lo que implica una función alternativa entre la multiplicidad de fuentes posibles. Es, por eso mismo, una aproximación particular al objeto de estudio y así debe ser tenida en cuenta. La aportación personal se debe, pues, a una reflexión sobre materiales propios, recogidos -como queda dicho- en el fichero de filmes del autor.
Universitat de Barcelona
2015-05-22
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Filmhistoria Online; Vol. 3 No 1-2 (1993); 121-133
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 No. 1-2 (1993); 121-133
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 Núm. 1-2 (1993); 121-133
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CINEMA BÈL.LIC ALS EST ATS UNITS. EL CINEMA, UNA ARMA PER A LA GUERRA
Roch, Edmon
A l'any 1976, Yveslacoste publicava el seullibr eLageograrae,çasertd'abord à fai re la guerre. Allà, Lacoste recordava que una guerra no es guanya a base d'armes fàctiques; que una guerra es guanya a partir d'estratègies i mentalitats.
Universitat de Barcelona
2015-05-22
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Filmhistoria Online; Vol. 3 No 1-2 (1993); 135-142
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 No. 1-2 (1993); 135-142
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 Núm. 1-2 (1993); 135-142
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LA TRIADA CINE, HISTORIA Y GUERRA
Rojas, Luis Rodolfo
Cine, Historia y Guerra, constituye una tríada de particular interés en el saber contemporáneo. ¿Qué sería la historia y la historiografía del siglo XX sin el cine y la TV? ¿Acaso habrá alguien sobre la tierra cuya visión histórica no haya sido moldeada por el cine o la TV? ¿Cómo se ha utilizado el cine y la TV para registrar, visionar o hacer la guerra o la paz? ¿Qué podría suceder camal XXI en las órbitas del conocimiento y de la acción a partir de las evoluciones y nuevas tendencias tecnológicas y estratégicas en las relaciones entre la imagen cinética e historia? Intentaremos reflexionar sobre la tríada Cine, Historia y Guerra (CHG).
Universitat de Barcelona
2015-05-22
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Filmhistoria Online; Vol. 3 No 1-2 (1993); 143-148
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 No. 1-2 (1993); 143-148
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 Núm. 1-2 (1993); 143-148
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EL NIÑO EN LA GUERRA CIVIL ESPAÑOLA: DEL DOCUMENTAL A LA FICCIONALIZACION
Seguin, Jean-Claude
Aunque es un personaje relativamente poco estudiado, el niño desempeña un papel fundamental en la Historia del Cine. Las innumerables películas cuyo protagonista es un niño constituyen un género que sólo España comparte con Estados Unidos; en Francia, por ejemplo, las películas con niños son muchas, pero nunca llegaron a constituirse en un género casi autónomo.
Universitat de Barcelona
2015-05-22
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Filmhistoria Online; Vol. 3 No 1-2 (1993); 149-156
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 No. 1-2 (1993); 149-156
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 Núm. 1-2 (1993); 149-156
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2020-02-08T12:58:27Z
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DARRYL F. ZANUCK PREPARES FOR WAR
Stead, Peter
In 1941 the 20th Century Fox production How Gr~n Was My Valley beat off opposition from The Maltese Falcon and Citizen Kane and scooped the kitty at the Oscar ceremony. It won five Oscars, three more than the same studio'sThe Grapes of Wrath in the previous year, but one less than MGM's Mrs. Miniver a year later. Both How Green and Grapes of Wrath were produced by Fox's vice-president in charge of production, Darryl F Zanuck.
Universitat de Barcelona
2015-05-22
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Filmhistoria Online; Vol. 3 No 1-2 (1993); 157-164
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 No. 1-2 (1993); 157-164
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 Núm. 1-2 (1993); 157-164
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RONALD REAGAN, WARNER BROS., AND MILITARY PREPAREDNESS, 1937-1945
Vaughn, Stephen
When Ronald Reagan began his motion picture career in 1937 he entered a world in which entertainment and politics were joined. Behind Hollywood facade of a «never-never land of sunny skies, Sleeping Beauties, and ivory towers,» populated by political innocents, lay a serious side. Producers and writers as well as actors and actresses began to take sides on a variety of international and national issues.
Universitat de Barcelona
2015-05-22
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Filmhistoria Online; Vol. 3 No 1-2 (1993); 164-171
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FILMHISTORIA Online; Vol. 3 Núm. 1-2 (1993); 164-171
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2020-02-08T12:58:27Z
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EL IMPACTO DE LA II GUERRA MUNDIAL EN EL CINE MEXICANO: REORGANIZACION POLIT!CA E IDEOLOGICA, 1940-1945
De la Vega, Eduardo
Pennítaseme iniciar mi participación con una frase que es ya un lugar común en los libros de historia: la Segunda Guerra Mundial provocó cambios sustanciales no sólo en los países y regiones que fueron escenario de cruentas batallas y prolongados sufrimientos humanos, sino que también afectó la estructura económica, política, cultural y social de muchas otras partes del orbe. El nuevo «bailo de sangre y lodo» que involucró a las grandes potencias capitalistas y a la entonces autodefinida «Gran Nación Socialista» (la URSS), transtomó profundamente el desarrollo de la historia del hombre y, sin lugar a dudas, modificó el panorama de las complejas relaciones internacionales y de las formas de ejercicio del poder en no pocos pueblos y naciones, modificando al mismo tiempo a las diversas manifestaciones culturales, entre ellas, obviamente, al cine. Sirva esta ponencia para ejemplificar lo antes dicho en un caso: el de México y el de su respectiva cinematografía.
Universitat de Barcelona
2015-05-22
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Filmhistoria Online; Vol. 3 No 1-2 (1993); 173-178
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 No. 1-2 (1993); 173-178
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 Núm. 1-2 (1993); 173-178
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LA GUERRA, UNA ALUSION OBLIGADA EN LA FILMOGRAFIA DE VISCONTI
Vilaplana, Manuel
Alguien ha dicho que toda obra literaria existe siempre a pesar de ... Así se reconoce la limitación de la naturaleza humana y que la única forma de superarla reside en la obra de arte, porque la verdad y la belleza se hermanan y se aunan. En este senúdo hay que tomar la casi totalidad de la producción cinematográfica de Visconú. Las guerras de liberación nacional del siglo XIX acarrean grandes conmociones sociales. Su perspectiva se ofrece interesante tanto para la obra de arte, como para el análisis histórico y, en definitiva, para saúsfacer la inquietud intelectual de cualquier úpo. De aquí que el cine, a través de las imágenes, recurra una y otra vez a esa época y concluya convirúéndonosla en auténtico espectáculo.
Universitat de Barcelona
2015-05-22
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Filmhistoria Online; Vol. 3 No 1-2 (1993); 179-189
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2020-02-08T12:58:27Z
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FIGHTING JUVENILE PREJUDICE IN FILM: THE MAKING OF HOUSE I LIVE IN
Wiseman, John B.
At a working Hollywood dinner party held shortly before the surrender of the German armies in early May 1945, four progressives brainstormed about making a movie short for young Americans on the democratic significance of the war while its lessons were still timely. One of the reformers present that evening was Frank Sinatra, the bobbysocks singing idol who also spent the war years giving Four Freedom talks to his teenage fans. The other three were Frank Ross, an RKO producer with humanitarian sentiments, Albert Maltz, a screenwriter with unreconstructed Marxist views, and Mervyn LeRoy, a veteran director of social problem films that had inspired Sinatra as a boy.
Universitat de Barcelona
2015-05-22
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Filmhistoria Online; Vol. 3 No 1-2 (1993); 191-198
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 No. 1-2 (1993); 191-198
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 Núm. 1-2 (1993); 191-198
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2020-02-08T12:58:27Z
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The Documentary Film in World War II
Pronay, Nicholas
The Second World War now lies half a century behind us in time. Thevictorious ending of the Cold War completed the 'unfinished business' aspects of theSecond World War, as a war against the challenge of totalitarianism whether of the rightor of the left, as well as has now put an historical epoch between us and World War 11.In every sense now, therefore, the Second World War is history. So is the Documentaryfilm. As a genre, the Documentary has indeed survived, and became, in an adapted form, a staple of television viewing.
Universitat de Barcelona
2015-05-22
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Filmhistoria Online; Vol. 3 No 1-2 (1993); 199-213
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 No. 1-2 (1993); 199-213
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 Núm. 1-2 (1993); 199-213
2014-668X
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2020-02-08T12:58:27Z
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Documenting Vietnam: Television War and the Representation of Physical Experience
Documenting Vietnam: Television War and the Representation of Physical Experience
Barchet, Michael
«No man can act before the camera in the face of death». This statement by EmestHemingway does not only claim authority for the images from the Spanish Civil war ofJoris lvens' Spanish Earth (1937). The decidedly dry and restrained diction ofHemingway's performance as author and speaker of this Voice of God was not onlymuch admired for its difference to contemporary newsreel and documentary practicewhen the film was released in the US; its very factual mode of presentation also transports Hemingway' s assertions to a level of universal and pragmatic truth about an essential affinity of documentary modes of representation the mise en scene of military combat.
«No man can act before the camera in the face of death». This statement by EmestHemingway does not only claim authority for the images from the Spanish Civil war ofJoris lvens' Spanish Earth (1937). The decidedly dry and restrained diction ofHemingway's performance as author and speaker of this Voice of God was not onlymuch admired for its difference to contemporary newsreel and documentary practicewhen the film was released in the US; its very factual mode of presentation also transports Hemingway' s assertions to a level of universal and pragmatic truth about an essential affinity of documentary modes of representation the mise en scene of military combat.
Universitat de Barcelona
2015-05-22
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Filmhistoria Online; Vol. 3 No 1-2 (1993); 215-219
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 No. 1-2 (1993); 215-219
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 Núm. 1-2 (1993); 215-219
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2020-02-08T12:58:27Z
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El cinema documental sobre les Brigades Internacionals durant la Guerra Civil española (1936-1939)
El cinema documental sobre les Brigades Internacionals durant la Guerra Civil española (1936-1939)
Crusells, Magí
Espanya fins el 18 de juliol de 1936 no formava part de 1 'àrea d'influència deles potències europees: l'Alemanya nazi, la Itàlia de Mussolini, la Unió Soviètica,Anglaterra i França. Però en qüestió de poques setmanes la situació canvià de formaradical, degut a l'esclat de la Guerra Civil, Espanya entrà a formar part de lespreocupacions, en major o menor grau, de les potències europees.
Espanya fins el 18 de juliol de 1936 no formava part de 1 'àrea d'influència deles potències europees: l'Alemanya nazi, la Itàlia de Mussolini, la Unió Soviètica,Anglaterra i França. Però en qüestió de poques setmanes la situació canvià de formaradical, degut a l'esclat de la Guerra Civil, Espanya entrà a formar part de lespreocupacions, en major o menor grau, de les potències europees.
Universitat de Barcelona
2015-05-22
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12192
Filmhistoria Online; Vol. 3 No 1-2 (1993); 221-230
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 No. 1-2 (1993); 221-230
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 Núm. 1-2 (1993); 221-230
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12192/14949
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2020-02-08T12:58:27Z
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Cine y propaganda en el País Vasco durante la Guerra Civil: los reportajes franquistas
De Pablo; Logroño, Santiago; José María
Todos los investigadores están de acuerdo en la importancia de la utilizaciónpropagandística del cine durante la Guerra Civil española. El hecho de que se tratara deuna guerra civil, entre dos concepciones diferentes del mundo, hacía necesaria la propaganda para conseguir que la retaguardia civil apoyara el esfuerzo bélico de cada uno de los bandos contendientes.
Universitat de Barcelona
2015-05-22
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Filmhistoria Online; Vol. 3 No 1-2 (1993); 231-238
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 No. 1-2 (1993); 231-238
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 Núm. 1-2 (1993); 231-238
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12193/14951
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2020-02-08T12:58:27Z
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La Guerra Civil espanyola vista pels anarquistes. Anàlisi de Por qué pedimos la guerra (1978, co-dir. Diego Santillán - Luis Galindo)
Rigol March; Sebastián, Antoni; Jordi
Sovint se sol afinnar que una de les contribucions espanyoles a la historia delsegle XX és la Guerra Civil. Aixo no obs tant, és la complexa amalgama de condicionants socio-polítics que fan desembocar en aquest conflicte armat, el que més crida l'atencióde la historiografía.
Universitat de Barcelona
2015-05-22
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12194
Filmhistoria Online; Vol. 3 No 1-2 (1993); 239-256
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 No. 1-2 (1993); 239-256
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 Núm. 1-2 (1993); 239-256
2014-668X
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2020-02-08T12:58:27Z
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Para desmentir Television's Vietnam: Las razones de un documentalista
Rollins, Peter C.
Después de servir en la fuerza militar como comandante de un pelotón deinfantería durante la guerra de Vietnam, el autor de este artículo volvió a los EstadosUnidos en 1966 y encontró que el público americano estaba engañado sobre la guerraen Vietnam-debido principalmente a las películas y la televisión.
Universitat de Barcelona
2015-05-22
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12195
Filmhistoria Online; Vol. 3 No 1-2 (1993); 257-270
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 No. 1-2 (1993); 257-270
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 Núm. 1-2 (1993); 257-270
2014-668X
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2020-02-08T12:58:27Z
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L'Espagne vivra: un ejemplo de cine documental francés en la Guerra Civil española
Sánchez, Immaculada
Las primeras películas real izadas a finales del siglo pasado no constituyen otra cosa que un simple reflejo de la realidad. De esta total falta de intencionalidad, y sin dejar de lado la importancia que toma como vehículo de creación, el cine pasa a constituirse en testigo y narrador de los hechos cuando nace el noticiario. Las más importantes productoras de toda Europa, como las francesas Pathé y Gaumont, crean servicios de noticias que se proyectan de forma regular en las salas cinematográficas. Un elemento tan atrayente para el público como la película de ficción a la que acompañan.
Universitat de Barcelona
2015-05-22
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Filmhistoria Online; Vol. 3 No 1-2 (1993); 271-278
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 No. 1-2 (1993); 271-278
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 Núm. 1-2 (1993); 271-278
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2020-02-08T12:58:27Z
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The Fascist Empire: From War to Film
The Fascist Empire: From War to Film
Sani, Massimo
When from Eritrea and Somalia, Fascist Italy invaded the thousand year old Ethiopian Empire- ruled by Emperor Haile Selassie- I was a child, a six year old child. It was on October 1935. As a second grade pupil of the elementary school, I remember the heavy propaganda with which the Fascist school authorities subjected us in order to persuade us that what Mussolini had decided to conquer was certainly an advantage for Italy and that, in any case, Italy was committed to follow in the tracks of the ancient Romans, to restore the old Roman Empire all around the Mediterranean Sea and into Africa.
When from Eritrea and Somalia, Fascist Italy invaded the thousand year old Ethiopian Empire- ruled by Emperor Haile Selassie- I was a child, a six year old child. It was on October 1935. As a second grade pupil of the elementary school, I remember the heavy propaganda with which the Fascist school authorities subjected us in order to persuade us that what Mussolini had decided to conquer was certainly an advantage for Italy and that, in any case, Italy was committed to follow in the tracks of the ancient Romans, to restore the old Roman Empire all around the Mediterranean Sea and into Africa.
Universitat de Barcelona
2015-05-22
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12197
Filmhistoria Online; Vol. 3 No 1-2 (1993); 279-284
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 No. 1-2 (1993); 279-284
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 Núm. 1-2 (1993); 279-284
2014-668X
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2020-02-08T12:58:27Z
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Documents about World War I
Documents about World War I
Schiffer-Ekhart, Armgard
In 1984 the PHOTO and SOUNDARCHIV of the museum in Graz I Styria organised an exhibition about the FIRST WORLD WAR, and therefore our collection of documentation material about this event is comparatively extensive. Though the collection is restricted to material from the region of Styria only, we have got an insight of the way ofW AR-DOKUMENT ATION at this time. I have brought some catalogues of this exhibition with me, in case that somebody should be interested in this.
In 1984 the PHOTO and SOUNDARCHIV of the museum in Graz I Styria organised an exhibition about the FIRST WORLD WAR, and therefore our collection of documentation material about this event is comparatively extensive. Though the collection is restricted to material from the region of Styria only, we have got an insight of the way ofW AR-DOKUMENT ATION at this time. I have brought some catalogues of this exhibition with me, in case that somebody should be interested in this.
Universitat de Barcelona
2015-05-22
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12198
Filmhistoria Online; Vol. 3 No 1-2 (1993); 285-288
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 No. 1-2 (1993); 285-288
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 Núm. 1-2 (1993); 285-288
2014-668X
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2020-02-08T12:58:27Z
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American Newsreels in World War II: Entertainment, News and Pro-British Propaganda in 1941-42
American Newsreels in World War II: Entertainment, News and Pro-British Propaganda in 1941-42
M. Short, K. R.
The most visible and best recalled media ofthe Second World War, regardless of nationality, are the newsreels. These very same newsreels, while essential for our visual recollection of that war, have been largely ignored by historians, except for mining them for documentary television. Interestingly, much of the early interest in history and film centred upon the newsreels as historical sources and, as late as 1975, feature films had yet to be probed for their own significant contribution.
The most visible and best recalled media ofthe Second World War, regardless of nationality, are the newsreels. These very same newsreels, while essential for our visual recollection of that war, have been largely ignored by historians, except for mining them for documentary television. Interestingly, much of the early interest in history and film centred upon the newsreels as historical sources and, as late as 1975, feature films had yet to be probed for their own significant contribution.
Universitat de Barcelona
2015-05-22
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12199
Filmhistoria Online; Vol. 3 No 1-2 (1993); 289-307
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 No. 1-2 (1993); 289-307
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 Núm. 1-2 (1993); 289-307
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2020-02-08T12:58:27Z
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Information et Histoire: les nouveautés de la Guerra du Golfe
Ferro, Marc
Le problème que nous voudrions aborder est ccl ui du role que les médias jouent dans l'intelligence de notre temps et plus particulièrement lors de la guerre du Golfe. Sans doute, ce problème n' csts pas tout à fait neuf, puisqu'on avait d 'jà constaté que la télévision devenait une école parallèle. Or on observe aujourd'hui que, plus encorequ 'hier ,la connaissance du monde passe par les médias et que ceux -ci deviennent toujours davantage la source d'information dominante, surtout pour les groupes sociaux les plus démunis.
Universitat de Barcelona
2015-05-22
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Filmhistoria Online; Vol. 3 No 1-2 (1993); 309-320
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 No. 1-2 (1993); 309-320
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 Núm. 1-2 (1993); 309-320
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2020-02-08T12:58:27Z
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El frente del Este en el NO-DO: desinformación y propaganda, 1943-1945
Garrido, Francisca
En esta comunicación nos proponemos analizar desde el punto de vista de la información y la propaganda las noticias y reportajes de guerra que se ofrecieron en el NO-DO español, desde la proyección del primer noticiario el4 de enero de 1943 hasta el final de la Segunda Guerra Mundial en 1945, sobre uno de los frentes en que se libraron las más cruentas batallas de esta contienda y el único en el que participó España. Nos referimos al frente del Este, donde combatieron los ejércitos de Hitler y Stalin. Allí fueron enviados los voluntarios españoles que formaron la famosa División Azul para luchar aliado de los alemanes contra el comunismo.
Universitat de Barcelona
2015-05-22
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Filmhistoria Online; Vol. 3 No 1-2 (1993); 321-337
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 No. 1-2 (1993); 321-337
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 Núm. 1-2 (1993); 321-337
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2020-02-08T12:58:27Z
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Style in Swiss Newsreels 1940-45
Style in Swiss Newsreels 1940-45
Gerdes, Peter
There exists an unique word in the German language, particularly as it is spoken and written in Switzerland: «Heimatstil», «Heimat style». The word «Heimat» is not translatable. It means something akin to «fatherland» or «motherland» but implies much more and is full of emotional overtones, if not outright sentimentalism. It implies mountains, the rustic life, the back-to-earth syndrome. «Heimatstil» indicates a style stemming from the basic and morally solid pleasures in life: carved furniture made from native fir -trees, highly decorated traditional costumes, the classical chalet and yodelling. «Heimat» and anything that goes with it is particular! y called upon - and popular- during moments of crisis. It helps to mentally strengthen the readiness for national resistance, Switzerland likes to promote the reflection on «Heimat» which, according to Paul Nizon, «expresses itself with preference in any form of 'Heimatstil '»1 • It is worthwhile noting that Germany and Austria know of the «Heimatstil» as well but not so France or Italy. «
There exists an unique word in the German language, particularly as it is spoken and written in Switzerland: «Heimatstil», «Heimat style». The word «Heimat» is not translatable. It means something akin to «fatherland» or «motherland» but implies much more and is full of emotional overtones, if not outright sentimentalism. It implies mountains, the rustic life, the back-to-earth syndrome. «Heimatstil» indicates a style stemming from the basic and morally solid pleasures in life: carved furniture made from native fir -trees, highly decorated traditional costumes, the classical chalet and yodelling. «Heimat» and anything that goes with it is particular! y called upon - and popular- during moments of crisis. It helps to mentally strengthen the readiness for national resistance, Switzerland likes to promote the reflection on «Heimat» which, according to Paul Nizon, «expresses itself with preference in any form of 'Heimatstil '»1 • It is worthwhile noting that Germany and Austria know of the «Heimatstil» as well but not so France or Italy.
Universitat de Barcelona
2015-05-22
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Filmhistoria Online; Vol. 3 No 1-2 (1993); 339-346
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 No. 1-2 (1993); 339-346
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 Núm. 1-2 (1993); 339-346
2014-668X
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2020-02-08T12:58:27Z
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Official Cameramen and the Making of News
Official Cameramen and the Making of News
Imashev, Georges
The topic of my paper is 'Official Cameramen and the making of news'. In the short time available to me today I would like to examine three issues that confront a person who sets out to film war and war related activities.
The topic of my paper is 'Official Cameramen and the making of news'. In the short time available to me today I would like to examine three issues that confront a person who sets out to film war and war related activities.
Universitat de Barcelona
2015-05-22
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Filmhistoria Online; Vol. 3 No 1-2 (1993); 347-352
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 No. 1-2 (1993); 347-352
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 Núm. 1-2 (1993); 347-352
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2020-02-08T12:58:27Z
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The Making of Kokoda Front Line
The Making of Kokoda Front Line
McDonald, Neil
Cinesound's Kokoda Front Line is undoubtedly the most famous newsreel made in Australia during the Second World War. The film won an Academy Award and made its cameraman, Damien Parer, a national hero. Despite lines like «the black skinned boys are white», which makes Kokoda Front Line producer Ken G. Hall wince whenever he hears it these days, I think we can all agree that the newsreel is brilliant propaganda.
Cinesound's Kokoda Front Line is undoubtedly the most famous newsreel made in Australia during the Second World War. The film won an Academy Award and made its cameraman, Damien Parer, a national hero. Despite lines like «the black skinned boys are white», which makes Kokoda Front Line producer Ken G. Hall wince whenever he hears it these days, I think we can all agree that the newsreel is brilliant propaganda.
Universitat de Barcelona
2015-05-22
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Filmhistoria Online; Vol. 3 No 1-2 (1993); 353-357
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 No. 1-2 (1993); 353-357
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 Núm. 1-2 (1993); 353-357
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2020-02-08T12:58:27Z
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Resistencia indígena, guerras de liberación, nacionalismo magrebíes
Morales; Campuzano, Victor; Carmen
El Seminario de Fuentes Orales y Gráficas del Departamento de Historia Contemporánea (Facultad de Geografía e Historia-UNED, Madrid) viene prestando atención desde sus orígenes a la captura de fuentes testimoniales que recogen la tradición histórica del Norte de Africa.
Universitat de Barcelona
2015-05-22
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12205
Filmhistoria Online; Vol. 3 No 1-2 (1993); 359-365
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 No. 1-2 (1993); 359-365
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 Núm. 1-2 (1993); 359-365
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2020-02-08T12:58:27Z
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War on Television: Lessons for and from the Golf War
War on Television: Lessons for and from the Golf War
Taylor, Philip M.
One year on - from the weather and the sea you would never guess that anything had happened'. Such was Christopher Bellamy's recent observation from aboard HMS Sheffield for The Independent about the ecological condition of the waters of the Persian Gulf a year after Operation Desert Storm1 • Considering the high media profile afforded to oil-smeared cormorants on glooming Saudi beaches, to blazing Kuwaiti oil-wells and to what was portrayed at the time as an ecological disaster of almost apocalyptic proportions, such an observation merely highlights the degree to which television audiences worldwide were bombarded with propaganda during the GulfWarof 1991.
One year on - from the weather and the sea you would never guess that anything had happened'. Such was Christopher Bellamy's recent observation from aboard HMS Sheffield for The Independent about the ecological condition of the waters of the Persian Gulf a year after Operation Desert Storm1 • Considering the high media profile afforded to oil-smeared cormorants on glooming Saudi beaches, to blazing Kuwaiti oil-wells and to what was portrayed at the time as an ecological disaster of almost apocalyptic proportions, such an observation merely highlights the degree to which television audiences worldwide were bombarded with propaganda during the GulfWarof 1991.
Universitat de Barcelona
2015-05-22
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12206
Filmhistoria Online; Vol. 3 No 1-2 (1993); 367-372
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 No. 1-2 (1993); 367-372
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 Núm. 1-2 (1993); 367-372
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2020-02-08T12:58:27Z
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El cinema de propaganda durant la Guerra Civil espanyola
El cinema de propaganda durant la Guerra Civil espanyola
Caparrós Lera, José María
Quan va esclatar la Guerra Civil, el cine a Espanya es trobava en un moment d'esplendor. Al llarg de les temporades 1934-35 i 1935-36, durant el bienni radicalcedista i el Front Popular, es va produir el que s'ha anomenat l' «edat d'or» del cinema espanyol. En aquesta època, les nostres pel.lícules havien vençut en recaptació el cinema euro-nord-americà «parlat en castellà» que ens colonitzava.
Quan va esclatar la Guerra Civil, el cine a Espanya es trobava en un moment d'esplendor. Al llarg de les temporades 1934-35 i 1935-36, durant el bienni radicalcedista i el Front Popular, es va produir el que s'ha anomenat l' «edat d'or» del cinema espanyol.En aquesta època, les nostres pel.lícules havien vençut en recaptació el cinema euro-nord-americà «parlat en castellà» que ens colonitzava.
Universitat de Barcelona
2015-05-22
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12207
Filmhistoria Online; Vol. 3 No 1-2 (1993); 373-382
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 No. 1-2 (1993); 373-382
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 Núm. 1-2 (1993); 373-382
2014-668X
1136-7385
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2020-02-08T12:57:26Z
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Absolved by History: On the Aesthetics and Ideology of History in the Cuban Film Institute
Absolved by History: On the Aesthetics and Ideology of History in the Cuban Film Institute
Mraz, John
History has been a central pillar in the ideological project of the Cuban Film Institute throughout its existence.1 Three months after the triumph of the revolution on January 1, 1959, the first cultural act of the new government was to create ICAIC (Instituto Cubano de Arte e Industria Cinematográficos). The law founding the film institute asserted -in its only reference to subject matter or genre forms -that, “Our history is a veritable goldmine of themes and heroes capable of cinematic incarnation, which will serve as a fountain of revolutionary inspiration, culture, and information.” 2 . Twenty years later, a long essay celebrated ICAIC’s anniversary by extolling the various interconnections of film and history , and concluded that the latter was the emotional well-spring of Cuban cinema.3 Shortly before the 20thanniversary , the greatest of the Cuban directors, Tomás Gutiérrez Alea summed up the priority accorded history in the film institute by stating. “Every foot of film we shoot is marked, in the final instance, by a concern with history.
History has been a central pillar in the ideological project of the Cuban Film Institute throughout its existence.1 Three months after the triumph of the revolution on January 1, 1959, the first cultural act of the new government was to create ICAIC (Instituto Cubano de Arte e Industria Cinematográficos). The law founding the film institute asserted -in its only reference to subject matter or genre forms -that, “Our history is a veritable goldmine of themes and heroes capable of cinematic incarnation, which will serve as a fountain of revolutionary inspiration, culture, and information.” 2 . Twenty years later, a long essay celebrated ICAIC’s anniversary by extolling the various interconnections of film and history , and concluded that the latter was the emotional well-spring of Cuban cinema.3 Shortly before the 20thanniversary , the greatest of the Cuban directors, Tomás Gutiérrez Alea summed up the priority accorded history in the film institute by stating. “Every foot of film we shoot is marked, in the final instance, by a concern with history.
Universitat de Barcelona
2015-05-22
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12210
Filmhistoria Online; Vol. 3 No 3 (1993); 385-410
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 No. 3 (1993); 385-410
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 Núm. 3 (1993); 385-410
2014-668X
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2020-02-08T12:57:26Z
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Lectura histórica de La Misión (1986) de Roland Joffé
Sánchez Marcos, Fernando
El notable experimento misional y social de las reducciones jesuíticas del Paraguay contaba ya con una extensa historiografía narrativa e interpretativa. También con algunas aproximaciones literarias: así una novela de José Tomás Cabot y el drama del austriaco Fritz Hochwaelder, representado con éxito en varias capitales europeas en el decenio de los 50. Desde 1986, hay que añadir The Mission, la Película de Roland Joffé que comentaremos seguidamente
Universitat de Barcelona
2015-05-22
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12211
Filmhistoria Online; Vol. 3 No 3 (1993); 417-424
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 No. 3 (1993); 417-424
FILMHISTORIA Online; Vol. 3 Núm. 3 (1993); 417-424
2014-668X
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2020-02-08T12:56:18Z
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Social Roles / Political Responsibilities: Jean Renoir's Search for Artistic Integrity, 1928-1939
Musser, Charles
Throughout his life, Jean Renoir-the son of a renowned painter, a onetime potter, and filmmaker -was preoccupied with the role of the artist in society. What was the artist's place in, and his/her responsibilities to, the world (but particularly to France)? Under what conditions could an artist function and do meaningful work-not only meaningful for society but for him/herself? These were ethical, moral, and political questions with which Renoir wrestled, finding no easy answers, no simple verities. Rather he was often troubled by the relationship between artist and society which he understood as a dynamic one in need of constant reconsideration.
Universitat de Barcelona
2015-05-22
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12212
Filmhistoria Online; Vol. 4 No 1 (1994); 3-30
FILMHISTORIA Online; Vol. 4 No. 1 (1994); 3-30
FILMHISTORIA Online; Vol. 4 Núm. 1 (1994); 3-30
2014-668X
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12212/14979
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2020-02-08T12:56:18Z
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Eisenstein y su concepción de la Historia en el proyecto inconcluso de ¡Que viva México!
De la Vega, Eduardo
Artista comprometido con la Revolución Soviética (a la que en su momento se llegó a considerar el movimiento que iba a la vanguardia de la Historia humana y, según Theodore Dreiser ,la persona de convicciones comunistas más arraigadas que él había conocido, Eisenstein mantuvo, acaso como su principal constante creativa, una clara preocupación por servirse de “hechos del pasado”, para, a través de metáforas y alegorías, reflexionar sobre el sentido de la Historia misma: sentido que, en el cineasta de Riga al igual que los clásicos del marxismo-leninismo, inexorablemente conducía a la necesidad histórica de la Revolución Socialista.
Universitat de Barcelona
2015-05-22
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12213
Filmhistoria Online; Vol. 4 No 1 (1994); 31-43
FILMHISTORIA Online; Vol. 4 No. 1 (1994); 31-43
FILMHISTORIA Online; Vol. 4 Núm. 1 (1994); 31-43
2014-668X
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2020-02-07T21:26:02Z
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Zona de sombra. Notas dispersas a partir de Viaggio in Italia de Carlos Losilla
Seguer, Daniel
Universitat de Barcelona
2015-06-05
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12216
Filmhistoria Online; Vol. 25 No 1 (2015); 95-97
FILMHISTORIA Online; Vol. 25 No. 1 (2015); 95-97
FILMHISTORIA Online; Vol. 25 Núm. 1 (2015); 95-97
2014-668X
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2020-02-08T12:55:22Z
filmhistoria:ASS
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Hollywood, U. S.-Mexican Relations, and the Devolution of the «Golden Age» of Mexican Cinema
Hollywood, U. S.-Mexican Relations, and the Devolution of the «Golden Age» of Mexican Cinema
Fein, Seth
The 1948 release of Río Escondido was a triumph of the Mexican film industry. It represented the possibilities that seemed in reach of the postwar Mexican film sector: sovereign control of an economically viable, artistically vibrant, nationally dominant, mass-cultural medium capable of producing Mexican stories, myths, and images.
The 1948 release of Río Escondido was a triumph of the Mexican film industry. It represented the possibilities that seemed in reach of the postwar Mexican film sector: sovereign control of an economically viable, artistically vibrant, nationally dominant, mass-cultural medium capable of producing Mexican stories, myths, and images.
Universitat de Barcelona
2015-05-25
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12234
Filmhistoria Online; Vol. 4 No 2 (1994); 103-135
FILMHISTORIA Online; Vol. 4 No. 2 (1994); 103-135
FILMHISTORIA Online; Vol. 4 Núm. 2 (1994); 103-135
2014-668X
1136-7385
eng
http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12234/14985
oai:revistes.ub.edu:article/12235
2020-02-08T12:55:22Z
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La silueta de un vacío: Imágenes fílmicas de la familia mexicana en los años cuarenta.
Truñón, Julia
La sociedad que habita los años cuarenta de nuestro siglo en México vive un acelerado proceso de cambio que se anuda con pertinaces continuidades. Se trata de una sociedad ambigua y compleja que se quiere moderna y urbana, pero hereda un fuerte peso de la tradición y del ámbito rural: dos terceras partes de la población viven del campo y quienes pueblan las ciudades son en su mayoría recién llegados. Tradiciones, costumbres y mentalidades se adaptan poco a poco a las nuevas necesidades.
Universitat de Barcelona
2015-05-25
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12235
Filmhistoria Online; Vol. 4 No 2 (1994); 137-147
FILMHISTORIA Online; Vol. 4 No. 2 (1994); 137-147
FILMHISTORIA Online; Vol. 4 Núm. 2 (1994); 137-147
2014-668X
1136-7385
spa
http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12235/14987
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2020-02-08T12:55:22Z
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La Gran Guerra en el cine catalán. Introducción
España, Rafael de
Es un lugar común decir que la neutralidad española durante la Grande Guerre supuso para Cataluña una época de auge industrial debido a la forzada paralización de muchas actividades en los países contendientes. Ciertamente esta simplificación esconde una realidad mucho más compleja, pero no queremos incurrir en la vulgaridad de esbozar en unas líneas lo que historiadores especializados han descrito de forma mucho más rigurosa e incluso algunas películas, de forma lógicamente más esquemática, también han abordado: me refiero a La verdad sobre el caso Savolta (1978, dir. Antonio Drove, objeto de un interesante análisis en las paginas que siguen) y Victòria! (1983, dir. Antoni Ribas). De cara a enfocar las actividades cinematográficas catalanas durante la Primera Guerra Mundial lo que sí nos interesa hacer constar es que este supuesto despliegue económico comenzó a hacer aguas así que los países contendientes pudieron dedicarse a tareas mas constructivas y los norteamericanos, aprovechando su presencia militar en el Viejo Continente, comenzaron a inmiscuirse declaradamente en las finanzas europeas.
Universitat de Barcelona
2015-05-25
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12236
Filmhistoria Online; Vol. 4 No 2 (1994); 149-196
FILMHISTORIA Online; Vol. 4 No. 2 (1994); 149-196
FILMHISTORIA Online; Vol. 4 Núm. 2 (1994); 149-196
2014-668X
1136-7385
spa
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2020-02-08T12:55:22Z
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Cataluña y la primera guerra mundial: la verdad sobre el caso Savolta
Rigol; Sebastián, Antoni; Jordi
Cuando en 1914 estalla la Primera Guerra Mundial, España aún está despertando del mal sueño que supuso la traumática perdida de los últimos vestigios de su antiguo imperio1 . La Restauración monárquica y el sistema constitucional de 1876, con los partidos Liberal y Conservador turnándose en el ejercicio del poder, se habían revelado ineficaces para resolver los graves problemas del país . Estas formaciones de turno, que «no pasaban de serlo de notables» engloban en su seno a defensores de intereses oligárquicos, a los que se encuentran muy, estrechamente vinculados.
Universitat de Barcelona
2015-05-25
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12237
Filmhistoria Online; Vol. 4 No 2 (1994)
FILMHISTORIA Online; Vol. 4 No. 2 (1994)
FILMHISTORIA Online; Vol. 4 Núm. 2 (1994)
2014-668X
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2020-02-08T12:55:22Z
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El cine catalán durante la I Guerra Mundial
Caparros Lera, José María
Barrachina, Carles
Durante el periodo 1914-1918, España -país no beligerante en la Primera Guerra Mundial- destacó por mantener una producción cinematográfica estable, acogiendo a diversos realizadores europeos que huían del conflicto bélico. La intervención española en la llamada Gran Guerra se redujo, pues, al comercio exterior y al envío de una Compañía de Voluntarios Catalanes a la contienda; aparte de la polémica desatada entre anglófilos y germanófilos. Podemos ver, en este sentido, la secuencia inicial de la superproducción de Antoni Ribas Victòria! realizada en 1983, donde se aprecia que la postura de España no fue fácil: ¿Era la neutralidad consecuencia de las dos Españas? ¿Fue la neutralidad una manera de retrasar la Guerra Civil, y una forma rápida de enriquecimiento para algunos?
Universitat de Barcelona
2015-05-25
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12238
Filmhistoria Online; Vol. 4 No 2 (1994)
FILMHISTORIA Online; Vol. 4 No. 2 (1994)
FILMHISTORIA Online; Vol. 4 Núm. 2 (1994)
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12238/14990
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2020-02-08T12:55:22Z
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"Boreal Films": la productora de Fructuós Gelabert destruida por la I Guerra Mundial
Alegre, Sergio
Crusells, Magí
La Primera Guerra Mundial representó, como ya es conocido, una época de prosperidad para todos los países europeos que se declararon neutrales y fueron respetados como tales. España no escapó a esta generalidad, mientras que podríamos decir que Cataluña fue, debido a su rica agricultura y a su industria, uno de los exponentes más claros de lo beneficiosa que puede ser una guerra para un país que no participe en ella. Otra cuestión bien diferente y muy espinosa es la distribución de esos beneficios.
Universitat de Barcelona
2015-05-25
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12239
Filmhistoria Online; Vol. 4 No 2 (1994)
FILMHISTORIA Online; Vol. 4 No. 2 (1994)
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2020-02-08T12:55:22Z
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La I Guerra Mundial Y El Auge Del Cine Catalan: Un Estudio De «Barcinógrafo» Y De Magi Muria
Bartra; Esteve, Eli; Llorenç
La historia de la cinematografía en Cataluña ya se ha ido escribiendo, y también se han realizado algunos estudios específicos sobre algunos personajes y sobre los llamados años dorados, la época del cine mudo1 . Lo que aquí ofrecemos es simplemente un pequeño acercamiento a la obra cinematográfica de Magí Murià (n. Barcelona 1881, m. México 1954), quien fuera uno de los pioneros del cine en Cataluña. Se trata sólo de un fragmento de esta historia. Para realizar el trabajo nos hemos basado tanto en la historia oral como en fuentes primarias y secundarias.
Universitat de Barcelona
2015-05-25
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12240
Filmhistoria Online; Vol. 4 No 2 (1994)
FILMHISTORIA Online; Vol. 4 No. 2 (1994)
FILMHISTORIA Online; Vol. 4 Núm. 2 (1994)
2014-668X
1136-7385
spa
http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12240/14992
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2020-02-08T12:54:40Z
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«We' re just little people, Louis» : Marie-Antoinette on Film
«We' re just little people, Louis» : Marie-Antoinette on Film
Mason, Laura
In 1938, with much fanfare and advance notice, MGM released the lavish costume drama, Marie-Antoinette. Designed as a star vehicle for Norma Shearer, one of the most popular Hollywood actresses of the decade, the film's supporting cast included matinee idol Tyrone Power as MarieAntoinette' s supposed lover, Count Axel von Fersen, the ageing Shakespearean actor John Barrymore as an ageing Louis XV, and Robert Morley as a singularly befuddled and inept Louis XVI. Although MGM executives mismanaged the film' s production, they promoted an energetic ad campaign for the finished product and arranged for Shearer to reprise her role on the «Maxwell House Coffee Radio Hour.» In the end, Marie-Antoinette achieved only moderate commercial success but it met with a generally favourable critical reaction. Praised by the New York Herald Tribune as «the most sumptuous historical spectacle of the year ,» it was named one of the ten best movies of 1938 by Film Daily and was nominated for four Academy Awards.
In 1938, with much fanfare and advance notice, MGM released the lavish costume drama, Marie-Antoinette. Designed as a star vehicle for Norma Shearer, one of the most popular Hollywood actresses of the decade, the film's supporting cast included matinee idol Tyrone Power as MarieAntoinette' s supposed lover, Count Axel von Fersen, the ageing Shakespearean actor John Barrymore as an ageing Louis XV, and Robert Morley as a singularly befuddled and inept Louis XVI. Although MGM executives mismanaged the film' s production, they promoted an energetic ad campaign for the finished product and arranged for Shearer to reprise her role on the «Maxwell House Coffee Radio Hour.» In the end, Marie-Antoinette achieved only moderate commercial success but it met with a generally favourable critical reaction. Praised by the New York Herald Tribune as «the most sumptuous historical spectacle of the year ,» it was named one of the ten best movies of 1938 by Film Daily and was nominated for four Academy Awards.
Universitat de Barcelona
2015-05-25
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12241
Filmhistoria Online; Vol. 4 No 3 (1994); 211-222
FILMHISTORIA Online; Vol. 4 No. 3 (1994); 211-222
FILMHISTORIA Online; Vol. 4 Núm. 3 (1994); 211-222
2014-668X
1136-7385
eng
http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12241/14994
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2020-02-08T12:54:40Z
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Uso didáctico de dos versiones de Los últimos días de Pompeya
Inclan, Luis
Dentro de la escasez que habitualmente padecemos de medios útiles que complementen la enseñanza de la lengua, la historia y la cultura latinas, se observa también el poco aprovechamiento que se suele hacer de algunos instrumentos cada día más accesibles.
Universitat de Barcelona
2015-05-25
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12242
Filmhistoria Online; Vol. 4 No 3 (1994); 223-236
FILMHISTORIA Online; Vol. 4 No. 3 (1994); 223-236
FILMHISTORIA Online; Vol. 4 Núm. 3 (1994); 223-236
2014-668X
1136-7385
spa
http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12242/14995
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2020-02-08T12:54:40Z
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Barcelona y La plaza del Diamante
Mirambel, Miquel
Verano de 1928. En el entoldado de la plaça del Diamant de Barcelona, durante la fiesta mayor del barrio de Gràcia, Natalia conoce a Quimet, joven, atractivo, desconcertante y caprichoso propietario de una modesta carpintería, que empieza a llamarla Colometa, después que ésta ha abandonado a su novio Pere por él. Un año después se casan. Pronto nacerá el primer hijo, al que bautizaran con el nombre de Toni. Un día una paloma cae herida en su casa; esto dará pie a Quimet para construir un palomar. En abril de 1931 se proclama la República. Quimet y sus amigos lo celebran con júbilo. A partir de entonces las palomas vuelan libremente, regresando al palomar que continúa abierto.
Universitat de Barcelona
2015-05-25
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12243
Filmhistoria Online; Vol. 4 No 3 (1994); 237-250
FILMHISTORIA Online; Vol. 4 No. 3 (1994); 237-250
FILMHISTORIA Online; Vol. 4 Núm. 3 (1994); 237-250
2014-668X
1136-7385
spa
http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12243/14996
oai:revistes.ub.edu:article/12244
2020-02-08T12:53:58Z
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The Historical Film as Real History
The Historical Film as Real History
Rosenstone, Robert A.
Let's face the facts and admit it: historical films trouble and disturb (most) professional historians. Why? We all know the obvious answers. Because, historians will say, films are inaccurate. They distort the past. They fictionalize, trivialize, and romanticize important people, events, and movements. They falsify History.
Let's face the facts and admit it: historical films trouble and disturb (most) professional historians. Why? We all know the obvious answers. Because, historians will say, films are inaccurate. They distort the past. They fictionalize, trivialize, and romanticize important people, events, and movements. They falsify History.
Universitat de Barcelona
2015-05-25
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12244
Filmhistoria Online; Vol. 5 No 1 (1995); 5-23
FILMHISTORIA Online; Vol. 5 No. 1 (1995); 5-23
FILMHISTORIA Online; Vol. 5 Núm. 1 (1995); 5-23
2014-668X
1136-7385
eng
http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12244/14998
oai:revistes.ub.edu:article/12245
2020-02-08T12:53:58Z
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Against the Ivory Tower: An Apologia for "Popular" Historical Documentaries
Against the Ivory Tower: An Apologia for "Popular" Historical Documentaries
Eitzen, Dirk
What makes a documentary good? What makes one bad? These two little questions account for probably eighty-five percent of the ink that has flowed in discussion of documentaries in general and historical documentaries in particular-both in academic circles and in the popular press. These questions continue to provoke strong disagreements. It is a safe bet that they are in no danger of a speedy resolution. Nonetheless, when it comes to the practical matter of doing things with historical documentaries -using them in the classroom, at conferences, in our writing- they are questions that insist upon answers. I do not have any all-purpose answers. I would like to make a case, however, concerning how we ought to approach the questions.
What makes a documentary good? What makes one bad? These two little questions account for probably eighty-five percent of the ink that has flowed in discussion of documentaries in general and historical documentaries in particular-both in academic circles and in the popular press. These questions continue to provoke strong disagreements. It is a safe bet that they are in no danger of a speedy resolution. Nonetheless, when it comes to the practical matter of doing things with historical documentaries -using them in the classroom, at conferences, in our writing- they are questions that insist upon answers. I do not have any all-purpose answers. I would like to make a case, however, concerning how we ought to approach the questions
Universitat de Barcelona
2015-05-25
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12245
Filmhistoria Online; Vol. 5 No 1 (1995); 25-34
FILMHISTORIA Online; Vol. 5 No. 1 (1995); 25-34
FILMHISTORIA Online; Vol. 5 Núm. 1 (1995); 25-34
2014-668X
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12245/15000
oai:revistes.ub.edu:article/12246
2020-02-08T12:53:58Z
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Filming the «Discovery» of America: How and Whose History Is Being Told
Filming the «Discovery» of America: How and Whose History Is Being Told
Alvaray, Luisela
At that moment, it was Rodrigo de Triana who shouted «Tierra! tierra!...» meaning that land could be seen on the horizon., That cry signaled the beginning of a continuous enterprise carried out through a period that from then on has been called the Discovery and Conquest of America. The shaping of this endeavor has relied upon innumerable chronicles narrated then by both priests and conquistadores of the time. Beyond the written accounts later summarized by historians, there have been a considerable number of films related to this epoch.l My attraction to these kinds of films shares two sets of questions certainly not unrelated. First, a theoretical inquiry connected to the controversial existence of film representations of History- to their validity as historical accounts- which will necessarily take me to the more general question of the conception of History itself: Are historical representations different from other discourses? Can they be connected to certain film styles? My second set of questions are ideological and connected to the actual signification conveyed through the films that will inform this analysis: Whose histories are being told and from whose point of view? Tracing out and mapping these questions will be the main purpose of this treacherous journey.
At that moment, it was Rodrigo de Triana who shouted «Tierra! tierra!...» meaning that land could be seen on the horizon., That cry signaled the beginning of a continuous enterprise carried out through a period that from then on has been called the Discovery and Conquest of America. The shaping of this endeavor has relied upon innumerable chronicles narrated then by both priests and conquistadores of the time. Beyond the written accounts later summarized by historians, there have been a considerable number of films related to this epoch.l My attraction to these kinds of films shares two sets of questions certainly not unrelated. First, a theoretical inquiry connected to the controversial existence of film representations of History- to their validity as historical accounts- which will necessarily take me to the more general question of the conception of History itself: Are historical representations different from other discourses? Can they be connected to certain film styles? My second set of questions are ideological and connected to the actual signification conveyed through the films that will inform this analysis: Whose histories are being told and from whose point of view? Tracing out and mapping these questions will be the main purpose of this treacherous journey.
Universitat de Barcelona
2015-05-25
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12246
Filmhistoria Online; Vol. 5 No 1 (1995); 35-44
FILMHISTORIA Online; Vol. 5 No. 1 (1995); 35-44
FILMHISTORIA Online; Vol. 5 Núm. 1 (1995); 35-44
2014-668X
1136-7385
eng
http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12246/15002
oai:revistes.ub.edu:article/12247
2020-02-08T12:53:58Z
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Film as Historical Narrative
Film as Historical Narrative
Salmi, Hannu
The Polish cinematographer Boleslaw Matuszewski who worked with the famous film pioneers, the Lumiere brothers during the 1890s published a little booklet Une nouvelle source de l’histoire (The New Source of History) in the year 1898. In this text, he suggested that film could offer not only a source for historical research but a suitable medium for historical narration as well.
The Polish cinematographer Boleslaw Matuszewski who worked with the famous film pioneers, the Lumiere brothers during the 1890s published a little booklet Une nouvelle source de l’histoire (The New Source of History) in the year 1898. In this text, he suggested that film could offer not only a source for historical research but a suitable medium for historical narration as well.
Universitat de Barcelona
2015-05-25
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12247
Filmhistoria Online; Vol. 5 No 1 (1995); 45-54
FILMHISTORIA Online; Vol. 5 No. 1 (1995); 45-54
FILMHISTORIA Online; Vol. 5 Núm. 1 (1995); 45-54
2014-668X
1136-7385
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12247/15004
oai:revistes.ub.edu:article/12248
2020-02-08T12:53:13Z
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The Politics of the Trilogy Form: Lucía, the Oresteia and The Godfather
The Politics of the Trilogy Form: Lucía, the Oresteia and The Godfather
Rose, Peter W.
I recall years ago reading an interview with Bertold Brecht in which the interviewer asked Brecht whether he thought his work would be read in a hundred years. Brecht’s reply was something like, “That depends who wins.” At an historical moment when the apparently triumphant voices of self-appointed pundits and mysteriously funded “think-tanks” are proclaiming both the cultura and political failure of the Cuban Revolution, I think it is appropriate to recall one of the true masterpieces created by the Cuban Revolution, the film Lucía. I speak of the film as “created by the revolution” not in any disparagement of the extraordinary contributions of the director Humberto Solás and his collaborators, but because -as I hope will become clear from my analysis- I believe that many of the film’s most striking formal features are unimaginable outside the context of a successful revolution.
I recall years ago reading an interview with Bertold Brecht in which the interviewer asked Brecht whether he thought his work would be read in a hundred years. Brecht’s reply was something like, “That depends who wins.” At an historical moment when the apparently triumphant voices of self-appointed pundits and mysteriously funded “think-tanks” are proclaiming both the cultura and political failure of the Cuban Revolution, I think it is appropriate to recall one of the true masterpieces created by the Cuban Revolution, the film Lucía. I speak of the film as “created by the revolution” not in any disparagement of the extraordinary contributions of the director Humberto Solás and his collaborators, but because -as I hope will become clear from my analysis- I believe that many of the film’s most striking formal features are unimaginable outside the context of a successful revolution.
Universitat de Barcelona
2015-05-26
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12248
Filmhistoria Online; Vol. 5 No 2-3 (1995); 93-116
FILMHISTORIA Online; Vol. 5 No. 2-3 (1995); 93-116
FILMHISTORIA Online; Vol. 5 Núm. 2-3 (1995); 93-116
2014-668X
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12248/15006
oai:revistes.ub.edu:article/12249
2020-02-08T12:53:13Z
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El uso de índices sistemáticos en los estudios cinematográficos: un caso práctico
Garrido, Jose Angel
Proponer hipótesis o teorías y contrastarlas empíricamente son dos de los fundamentos metodológicos de la ciencia. En el caso de los estudios cinematográficos, ambos principios implican ciertas particularidades; algunos comunes a las ciencias sociales, otros -debido a la naturaleza de su objeto de estudio (las películas)- propios y específicos. El objetivo de este trabajo es doble: por un lado repasar estas particularidades metodológicas; por otro ilustrar este repaso con un caso práctico. Asimismo, este ejemplo servirá para mostrar las posibilidades de una herramienta muchas veces infravalorada en las ciencias sociales: los índices sistemáticos (también llamados muestras codificadas).
Universitat de Barcelona
2015-05-26
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12249
Filmhistoria Online; Vol. 5 No 2-3 (1995); 117-136
FILMHISTORIA Online; Vol. 5 No. 2-3 (1995); 117-136
FILMHISTORIA Online; Vol. 5 Núm. 2-3 (1995); 117-136
2014-668X
1136-7385
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12249/15007
oai:revistes.ub.edu:article/12251
2020-02-08T12:53:13Z
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Who Killed Vincent Chin? (1988): Ethnicity and a Babble of Discourses
Who Killed Vincent Chin? (1988): Ethnicity and a Babble of Discourses
Fishbein, Leslie
This Academy Award-nominated : film related the brutal murder of 27- year-old Vincent Chin in a Detroit bar [sic]. Outraged at the suspended sentence that was given Ron Ebens, who bludgeoned Chin to death, the Asian-American community organized an unprecedented civil rights protest to successfully bring Ebens up for retrial.
This Academy Award-nominated : film related the brutal murder of 27- year-old Vincent Chin in a Detroit bar [sic]. Outraged at the suspended sentence that was given Ron Ebens, who bludgeoned Chin to death, the Asian-American community organized an unprecedented civil rights protest to successfully bring Ebens up for retrial.
Universitat de Barcelona
2015-05-26
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12251
Filmhistoria Online; Vol. 5 No 2-3 (1995); 137-146
FILMHISTORIA Online; Vol. 5 No. 2-3 (1995); 137-146
FILMHISTORIA Online; Vol. 5 Núm. 2-3 (1995); 137-146
2014-668X
1136-7385
eng
http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12251/15009
oai:revistes.ub.edu:article/12252
2020-02-08T12:53:13Z
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Compositor de cine: ¿artesano o artista?
Rodríguez, Javier
Quizá una de las posibles características de la industria cinematográfica sea la enorme diversidad de oficios que reúne a lo largo de todo el proceso natural que va desde la selección de un guión hasta la presentación del film al público. Esta complejidad se manifiesta en dos aspectos, técnico y artístico, que se conjugan de tal modo que es difícilmente apreciable su frontera al menos en los roles principales: director, productor, decorador, actor,...
Universitat de Barcelona
2015-05-26
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12252
Filmhistoria Online; Vol. 5 No 2-3 (1995)
FILMHISTORIA Online; Vol. 5 No. 2-3 (1995)
FILMHISTORIA Online; Vol. 5 Núm. 2-3 (1995)
2014-668X
1136-7385
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12252/15010
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2020-02-08T12:53:13Z
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Homenaje a John Ford en el centenario de su nacimiento (1895-1995). Recuerdos de una generación a través de El hombre tranquilo
Casterás, Ramón
Film-Historia es una revista que ofrece como mínimo dos posibilidades. Por un lado, sus espacios dedicados a los artículos científicos, metodológicos y técnicos, es decir, a los artículos de envergadura. Por el otro, sus espacios dedicados a los denominados artículos de ensayo. Unos artículos libres que permiten a historiadores y cinéfilos ofrecer trabajos breves de divulgación, de información, de crítica, o a atreverse a expresar todo un conjunto de reflexiones subjetivo-emotivas que aunque pertenezcan a un género menor, resultan apropiadas en determinados momentos. De esta última categoría es este breve artículo que presentamos en homenaje a John Ford, ya que en este año 1995, el año del centenario del nacimiento del cine, también hemos celebrado el centenario del nacimiento del cineasta norteamericano. Así pues, bien se podría iniciar este artículo diciendo que John Ford nació en el año que nació el cine. Todo un buen augurio.
Universitat de Barcelona
2015-05-26
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12253
Filmhistoria Online; Vol. 5 No 2-3 (1995)
FILMHISTORIA Online; Vol. 5 No. 2-3 (1995)
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12253/15011
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2020-02-08T12:53:13Z
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"La voce della luna", de Federico Fellini. La evolución de un maestro.
Arumi, Eduard
Con La voce della luna culmina la vida cinematográfica de Federico Fellini (Rímini, 1920- Roma, 1993). Se trata del testamento del gran maestro italiano, que se ha exhibido no hace mucho en España. La película, basada en la obra Poemas de un lunático de Ennanno Cavazzoni, ofrece una original visión de la Italia de nuestros días, a través de las vivencias, comportamientos y actitudes de distintos personajes; pero, a su vez, es una evocación del ambiente y las situaciones que vivió de joven y le dejaron una profunda huella, aunque hasta ahora no lo había plasmado de una forma tan clara en sus películas.
Universitat de Barcelona
2015-05-26
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12293
Filmhistoria Online; Vol. 5 No 2-3 (1995)
FILMHISTORIA Online; Vol. 5 No. 2-3 (1995)
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2020-02-08T12:53:13Z
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"Land and freedom". Homenaje de Ken Loach a una revolución que fue aniquilada
Crusells, Magí
Ken Loach, que nació el mismo año del inicio de la Guerra Civil Española, plantea en Tierra y libertad un tema no tratado, cinematográficamente, de dicho conflicto bélico: la revolución que dirigieron los anarquistas, junto a los miembros del POUM (Partido Obrero de Unificación Marxista), y que fue aplastada por la política del PCE (Partido Comunista español), bajo el auspicio de la URSS.
Universitat de Barcelona
2015-05-26
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12296
Filmhistoria Online; Vol. 5 No 2-3 (1995)
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FILMHISTORIA Online; Vol. 5 Núm. 2-3 (1995)
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2020-02-08T12:53:13Z
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Franco and the filmmakers: critical myths, transparent realities
Franco and the filmmakers: critical myths, transparent realities
Pingree, Geoffrey B.
Like so many contested pasts, the history of Spain in the twentieth century has often been presented in binary terms.0 Torn apart by a brutal civil war, then subject to nearly forty years of dictatorial rule, Spain offers those who , seek to analyze her a facile opportunity to divide cleanly the good from the evil. As cultural historian R. A. Stradling has argued, «much writing about the Spanish Civil War is concerned to defend what might be called the ‘mutual hegemony’ of two opposed myths,» a phenomenon «evident right across the spectrum of reportage..., source material, and... professional historiografy...»
Like so many contested pasts, the history of Spain in the twentieth century has often been presented in binary terms.0 Torn apart by a brutal civil war, then subject to nearly forty years of dictatorial rule, Spain offers those who , seek to analyze her a facile opportunity to divide cleanly the good from the evil. As cultural historian R. A. Stradling has argued, «much writing about the Spanish Civil War is concerned to defend what might be called the ‘mutual hegemony’ of two opposed myths,» a phenomenon «evident right across the spectrum of reportage..., source material, and... professional historiografy...»
Universitat de Barcelona
2015-05-26
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Filmhistoria Online; Vol. 5 No 2-3 (1995)
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FILMHISTORIA Online; Vol. 5 Núm. 2-3 (1995)
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http://revistes.ub.edu/index.php/filmhistoria/article/view/12301/15056
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El cine como instrumento de socialización en las políticas cinematográficas del franquismo
Barrachina, Carles
Los cambios económicos y sociopolíticos de las últimas décadas han transformado los valores tradicionales y la cultura de las sociedades occidentales. Las nuevas sociedades mucho más formadas intelectualmente disponen de una serie de características, que incluso sus antecesores más inmediatos no podían siquiera imaginar
Universitat de Barcelona
2015-05-26
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Filmhistoria Online; Vol. 5 No 2-3 (1995)
FILMHISTORIA Online; Vol. 5 No. 2-3 (1995)
FILMHISTORIA Online; Vol. 5 Núm. 2-3 (1995)
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2020-02-08T12:53:13Z
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Franco después de Franco
España, Rafael de
Uno de los tabúes iconográficos más arraigados en el cine concierne a la representación mediante actores de personajes públicos en activo, y muy especialmente si se trata de jefes de gobierno. El cine americano, por ejemplo, sólo ha transgredido una vez esta norma con PT 109 1 , una especie de tebeo tipo «Hazañas bélicas» sobre la juventud de John Fitzgerald Kennedy que se estrenó en julio de 1963, cuando la estrella del presidente estaba en su pleno apogeo: a la vista de lo que sucedió unos meses más tarde, no es de extrañar que ninguno de sus sucesores en la Casa Blanca ofreciera su biografía como argumento cinematográfico.
Universitat de Barcelona
2015-05-26
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Filmhistoria Online; Vol. 5 No 2-3 (1995)
FILMHISTORIA Online; Vol. 5 No. 2-3 (1995)
FILMHISTORIA Online; Vol. 5 Núm. 2-3 (1995)
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2020-02-08T12:53:13Z
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"Raza": la historia escrita por Franco
Sebastián, Jordi
España, finales de 1940. Hace ya un año que ha concluido una guerra civil que ha supuesto el encumbramiento del general Franco a la jefatura suprema del Estado y los Ejércitos, y contempla ahora una posguerra envuelta en la represión de los vencidos y las penurias económicas de un país devastado. Por otro lado, el aliado alemán demuestra en Europa una supremacía militar aplastante, lo que permite en cierto modo, abrigar esperanzas en futuras reivindicaciones de carácter colonial.
Universitat de Barcelona
2015-05-26
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Filmhistoria Online; Vol. 5 No 2-3 (1995)
FILMHISTORIA Online; Vol. 5 No. 2-3 (1995)
FILMHISTORIA Online; Vol. 5 Núm. 2-3 (1995)
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5b8d1c017de3af99773d753a54ea196b