Diego de Riaño y la obra de la parroquia de Santiago de Utrera. Notas sobre la influencia portuguesa en la arquitectura bajoandaluza del último gótico

Autors/ores

DOI:

https://doi.org/10.1344/Materia2018.13.2

Paraules clau:

Diego de Riaño, tardogótico, Renacimiento, Utrera, Portugal

Resum

Diego de Riaño es un arquitecto clave para poder entender la transición de los lenguajes arquitectónicos desde el último gótico a las primeras formas renacentistas en el contexto de la Baja Andalucía. Su estancia en Portugal, entre 1517 y 1522, le permitió la asimilación de unos elementos decorativos que plasmaría en las obras del arzobispado de Sevilla, en las que trabajó a partir de 1523. Es el caso de la parroquia de Santiago de Utrera, en la que pudo intervenir con otros maestros de procedencia portuguesa.

Referències

ALONSO RUIZ, Begoña,«Diego de Riaño y los maestros de la Colegiata de Valladolid», De Arte, n.3, 2004, p. 39-53.

CARAMAZANA MALIA, David,ROMERO BEJARANO, Manuel, «Nuevos datos sobre las portadas góticas gaditanas: el patrocinio del cardenal Diego Hurtado de Mendoza en la parroquia de Santiago de Jerez y la autoría de Rodrigo de Alcalá en la parroquia de San Jorge de Alcalá de los Gazules», Laboratorio de Arte, nº. 28, 2016, p. 41-59.

CARRASCO TERRIZA, Manuel Jesús, «La portada Manuelina de Almonaster», Boletín Oficial del Obispado de Huelva, n. 406, 2011, p. 233-252.

DEL RÍO SOTOMAYOR Y GUTIÉRREZ,Juan,Descripción de Utrera, fundación y adorno de sus templos y hazañas gloriosas de sus hijos, Sevilla, Extramuros Edición, 1850.

FALCÓN MÁRQUEZ,Teodoro,«La iglesia parroquial de Almonaster la Real (Huelva)», Laboratorio de Arte, n. 2, 1989, p. 33-43.

GESTOSO PÉREZ, José,Sevilla Monumental y Artística. Historia y Descripción de todos los Edificios Notables, Religiosos y Civiles, que existen actualmente en esta ciudad y noticias de las preciosidades artísticas y arqueológicas que en ello se conservan, Tomo II, Sevilla, El Conservador, 1890.

JIMENEZ MARTÍN Alfonso, Anatomía de la Catedral de Sevilla, Sevilla, Diputación de Sevilla, 2013.

LAGUNA PAÚL, Teresa,«Huelva Gótica», José Fernández López (coord.). La España Gótica. Andalucía, Madrid, Editorial Encuentro,1992, p. 379-426.

MORALES MARTÍNEZ, Alfredo José, Arquitectura medieval en la Sierra de Aracena, Sevilla, Diputación de Sevilla

MORALES MARTÍNEZ,Alfredo José,«Diego de Riaño en Lisboa», Archivo Español de Arte, 264, 1993, p. 404-408.

MORALES MARTÍNEZ,Alfredo José,La obra renacentista del Ayuntamiento de Sevilla, Sevilla, Servicio de Publicaciones del Ayuntamiento de Sevilla, 1981.

OLIVER CARLOS, Alberto,PLEGUEZUELO SÁNCHEZ, Alfonso, SÁNCHEZ SÁNCHEZ, José María, Guía histórico-artística de la Sierra de Aracena y Picos de Aroche, Aracena, Grupo Sierra de Aracena, 2004.

PÉREZ EMBID,Florentino,«La portada manuelina de Almonaster la Real (Huelva)», Archivo Español de Arte, tomo XVII, 1994, p. 270-278.

PINEDA ALFONSO, José Antonio, El gobierno Arzobispal de Sevilla en la Edad Moderna (siglos XVI-XVII), Sevilla, 2015.

RODRÍGUEZ ESTÉVEZ, Juan Clemente, «El Gótico Catedralicio. la Influencia de la Catedral en el Arzobispado de Sevilla», en Simposium Internacional Sobre la Catedral de Sevilla en el Contexto del Gótico Final, Sevilla, Cabildo Catedral, 2007, p. 175-255

RODRÍGUEZ ESTÉVEZ, Juan Clemente, Los canteros de la Catedral de Sevilla. Del Gótico al Renacimiento, Sevilla, Diputación de Sevilla, 1998.

ROMERO BEJARANO, Manuel,Maestros y obras de ascendencia portuguesa en el tardogótico de la Baja Andalucía, Sevilla, 2014.

ROMERO MEDINA, Raúl,Arquitectura medieval en El Puerto de Santa María. Del Islam a los inicios del Renacimiento, Cádiz, 2009.

ROMERO MEDINA, Raúl,ROMERO BEJARANO, Manuel, «La obra tardogótica de la Cartuja de la Defensión de Jerez de la Frontera. Reflexiones sobre la intervención de Diego de Riaño», De Arte. Revista de Historia del Arte, 16, 2017, p. 31-48.

Descàrregues

Publicades

2018-12-20

Número

Secció

ARTICLES