La música instrumental y la música vocal en Hieronymus Bosch
DOI:
https://doi.org/10.1344/Materia2016.10-11.6Paraules clau:
música vocal, música instrumental, Ars nova, escuela franco-flamenca, teoría musical medieval, Devotio ModernaResum
La presencia de instrumentos musicales, de músicos y de notación musical en varias obras pictóricas de Hieronymus Bosch nos abre las puertas a entender una función de la música eminentemente religiosa y enmarcada dentro de una estética de la Devotio Moderna. La hipótesis de la adhesión a la música medieval de cuño gregoriano y el rechazo de la música polifónica del Renacimiento se dan cita en la mayoría de los cuadros del pintor flamenco, y es la más fácilmente justificable por la mayoría de los estudiosos. La música debe responder al auxilio de la oración y al alejamiento del hombre de la perdición moral. En este artículo, para sustentar esta estética, prestaremos una especial atención a la simbología del infierno musical de El Jardín de las Delicias.Referències
BEC, Pierre, «La Cornemuse. Sens et histoire de ses désignations», Cahiers d'ethnomusicologie régional, núm. 4, Isatis, Conservatoire Occitan, Toulouse, 1996.
CINOTTI, Mia, La obra completa de El Bosco, Editorial Noguer, Barcelona, 1968.
CLUZOT, Martine, «La musique des marges. L’iconographie des animaux et des êtres hybrides musiciens dans les manuscrits enluminés du XIIe au XIVe siècle», Cahiers de civilisation médiévale, 42e année (núm. 168), octobre-décembre 1999, p. 323-342.
COMBE, Jacques, Jérôme Bosch, Tisné, París, 1957.
DIXON, Laurinda S., «Bosch's Garden of Delights Triptych: Remnants of a “Fossil” Science», The Art Bulletin, vol. 63, n. 1 (Mar., 1981), p. 96-113.
FERNÁNDEZ DE LA CUESTA, Ismael, «La música, elemento natural de lo fantástico en la pintura de El Bosco», El Bosco y la tradición pictórica de lo fantástico, Barcelona, Galaxia Gutenberg, Círculo de Lectores, 2006.
GONZÁLEZ HERRANZ, Raimundo, «Representaciones musicales en la iconografía medieval», Anales de Historia del Arte, 1998, núm. 8, 67-96, p. 82.
HASCHER-BURGER, Ulrike, JOLDERSMA, Herminia, «Introduction: Music and the Devotio Moderna», Church History and Religious Culture, vol. 88, núm. 3, Kominklijke Brill, Leiden, 2008, p. 313-328.
KEMPIS, Thomas de, Imitación de Cristo, Imprenta de D. Pedro Beaume, Burdeos, 1827.
KORRIK, Leslie, « Instrumental music in the early 16th-century Mass: new evidence», Early Music, vol. 18, n. 3, August 1990, p. 359-370.
LENNEBERG, Hans H., «Bosch’s Garden of Earthly Delights. Some musicological considerations and criticisms», Gazette des Beaux Arts, vol. VI, n. LVIII, 1961, p. 135-144.
LOWINSKY, Edward E., «Music in the Culture of Renaissance», Journal of the History of Ideas, vol. 15, n. 4, oct. 1954, p. 509-553.
MELLINKOFF, Ruth, Averting demons, Los Ángeles, Ruth Mellinkof Publication, 2004.
PERPIÑÁ GARCÍA, Candela, «La música del Diablo y el Diablo en la música. Sobre el poder corruptor del arte musical en el imaginario cristiano» en Ana Martínez Pereira, Inmaculada Osuna, Víctor Infantes (eds.), Palabras, símbolos, emblemas. Las estructuras gráficas de la representación, Turpin Editores, Madrid, 2013.
PIETRINI, Sandra, «Los juglares, cornamusas del diablo: las repercusiones iconográficas de la condena de los entretenedores»,. Revista Medievalia d'Estudis Medievals, UAB,15 (2012), p. 295-316.
POLO PUJADAS, Magda, Historia de la música (Tercera edición), Santander, Publican, 2014.
RODRIGO ESTEVAN, María Luz,«Relojes y campanas. El cómputo del tiempo en la Edad Media», El Ruejo. Revista de Estudios Históricos y Sociales, 2 (1996), p. 93-130.
YARZA, Joaquín, El Jardín de las Delicias de El Bosco, T.F. Editores, Madrid, 1998.
Descàrregues
Publicades
Número
Secció
Llicència
L'autor/a que publica en aquesta revista està d'acord amb els termes següents:
| ![]() |