Art de carrer i patrimoni immaterial: un enfocament contextualitzador de l'art públic a Vitòria-Gasteiz.

Autors/ores

  • Santiago G Villajos Universidad Autónoma de Madrid, History of Art Department. Facultad de Filosofía y Letras https://orcid.org/0000-0003-3275-0255
  • Verónica Werckmeister Itinerario Muralístico Vitoria-Gasteiz (IMVG).
  • Lander García As. 3 de Marzo

DOI:

https://doi.org/10.1344/waterfront2019.61.6.6

Paraules clau:

treball de camp etnogràfic, Vitòria-Gasteiz, País Basc, Capital verda europea, Projecte IMVG, Projecte Open for Works, Ken Follet, sostenibilitat, pràctica comunitària, compromís social, participació pública, Art de carrer, galeria urbana, art mural

Resum

Aquest article presenta els resultats del treball de camp etnogràfic dut a terme a la ciutat de Vitòria-Gasteiz, capital del País Basc, entre el 4 i el 8 de desembre de 2017. A la darrera dècada, Vitòria-Gasteiz és coneguda internacionalment gràcies a la seva urbanització. galeria de l’art mural mural públic. Els murals de Vitòria-Gasteiz, de fet, van ser un dels principals atractius de la ciutat quan va obtenir el reconeixement de la Capital Verda Europea el 2012. Van començar a ser produïts pel projecte IMVG el 2007 sobre les mateixes bases de la sostenibilitat que el general agenda de la ciutat. Aquesta agenda cultural es va convertir en un referent de primer ordre en el camp dels estudis sobre patrimoni cultural, gestió i arqueologia de l’arquitectura gràcies al projecte Abierto por Obras que va integrar la sostenibilitat en els processos de recerca i desenvolupament de l’excavació, restauració, reparació , consolidant, documentant i exposant la catedral gòtica de Santa Maria mitjançant la interpretació cultural. Aquest programa es va convertir en un exemple de bones pràctiques reconegudes internacionalment i atraient gent com Ken Follet, que va presentar A World without End, la seva seqüela de The Pillars of Earth, a l’edifici. L’èmfasi en la sostenibilitat fa que l’IMVG sigui un cas excepcional en el món actual de l’art de carrer, on normalment les expressions solen ser més efímeres. Un dels aspectes més singulars de l’IMVG són els seus mètodes de treball basats en la pràctica comunitària, la participació social i la participació pública. La combinació d’aquestes particularitats fa que l’IMVG sigui un cas excepcional a la península Ibèrica, on molts festivals i projectes de Street Art es desenvolupen ràpidament i produeixen grans peces murals públiques en paral·lel a l’IMVG des dels anys 2000.

Biografies de l'autor/a

Santiago G Villajos, Universidad Autónoma de Madrid, History of Art Department. Facultad de Filosofía y Letras

Conducts PhD research on grotesque aesthetics and the application of postcolonial theory for the history of art with an emphasis on digital humanities and variations in the contextuality of Don Quixote. Former university professor for the cultural heritage area at ESPOL, Ecuador, in 2015. Founder of the CULM project in 2012 partially developed within
a research group promoted by Goldsmiths University for Matadero Madrid in 2013. MA in Comparative Art and Archaeology, University College London, dissertation on computing analyses and GIS for visual culture in 2011. MSc in Archaeology and Territory, University of Granada in 2010. Erasmus at Oxford Brookes University where an influential independent research work on anthropology of art was produced in 2009. Scholarships by Universia Foundation, the Prado Museum, Telefónica Foundation and Cuenca Regional Government. Member of the Hispanic Society of Digital Humanities since 2017.

Verónica Werckmeister, Itinerario Muralístico Vitoria-Gasteiz (IMVG).

Veronica Werckmeister was born in California in 1972. He has lived in Chicago, Berlin, Oakland, New York, Barcelona and finally Vitoria Vitoria. He holds a degree in History and Literature from the University of Northwestern, Evanston, IL. In 2001, along with her sister Christina Werckmeister, they opened a painting and interior design studio in the old town of Vitoria-Gasteiz. And in 2007, the Werckemeister sisters together with Brenan Duarte founded the Muralístico Itinerary of Vitoria-Gasteiz with the purpose of giving the city of Vitoria-Gasteiz an open space for participation and creation. Since 2007, the initiative has created 12 large-scale public mural workshops in the Historic City of the city, in which more than 500 people have participated. In addition, they have done murals in educational centers of the city and in the rural surroundings of the province. In 2013, the experience of community muralism was extended to the labor district of Zaramaga de Vitoria-Gasteiz, where collaborative murals have been created annually since 2013.

 

Lander García, As. 3 de Marzo

Lander García (Vitoria, 1977) is the coordinator of Memoria-Gasteiz, an initiative of the Basque Platform against the Crimes of Francoism. Its objectives, signaling different places of memory in the city, contextualize or remove the Francoist symbology and replace the street names and honorary positions related to the dictatorship.

Referències

ASOCIACIÓN DE VÍCTIMAS Y FAMILIARES DE VÍCTIMAS DEL 3 DE MARZO, 2014. ‘El mural de Zaramaga sobre el 3 de Marzo listo para ser inaugurado’. Martxoak 3 de Marzo (retrieved online, http://www.martxoak3.org/el-mural-de-zaramaga-sobre-el-3-de-marzo-listo-para-ser-inaugurado/


AZKÁRATE, A., CÁMARA, L., LASAGABASTER, J. I. AND LATORRE, P., 1998. Catedral de Santa María, Vitoria-Gasteiz. Plan Director de Restauración. Vitoria-Gasteiz: Diputación Foral de Álava (Retrieved online, https://issuu.com/catedralvitoria.com/docs/www.catedralvitoria.com,


COCKCROFT, E., WEBBER, J. AND COCKCROFT, J., 1977. Toward a People’s Art: The Contemporary Mural Movement. New York: Dutton
EUROPEAN COMISSION, n.d.. ‘2012 - Vitoria-Gasteiz’. Environment. European Green Capital. (retrieved online, http://ec.europa.eu/environment/europeangreencapital/winning-cities/2012-vitoria-gasteiz/,


FUNDACIÓN CATEDRAL SANTA MARÍA, 2008. ‘Ken Follet presents World Without End at the Santa María Cathedral’ . Notas de prensa. Catedral de Santa María - Katedrala Santa María (retrieved online, https://www.catedralvitoria.eus/en/current/1486/ken-follett-presents-world-without-end-at-the-sant, 24-11-2018)


GIBSON, J.J., 1977. ‘The theory of affordances’. In: SHAW, R. and BRANSFORD, J., eds., Perceiving, Acting and Knowing. Hillsdale, NJ: Eribaum


GONZÁLEZ, A. M., 1982. ‘Murals: Fine, Popular, or Folk Art?’. Aztlan 13, pp. 149-163
I.F., 2018. ‘ Así luce el mural que reivindica la lucha vecinal de Sant Feliu de Llobregat’. El Periódico, 20-06-2018 (retrieved online, https://www.elperiodico.com/es/sociedad/20180620/mural-la-salut-sant-feliu-llobregat-6895686, 04-07-2018)


IOSIFIDIS, K., 2009. Mural Art: Large Scale Art from Walls Around the World from Graffiti to Trompe l’oeil, vol 2. Mainaschaff: Publikart, p. 48
LEKUE, I., 2016. ‘Memorial 3 de marzo Emakumeen Indarra’. Irantzu Lekue (retrieved online, Ihttp://iralekue.com/portfolio-item/emakumeen-indarra/


SOMMER, R., 1975. Street Art. New York: Links


SIQUEIROS, D. A., 1973. L’art et la révolution. Paris: Editions Sociales p. 23-26;


TIBOL, R., 1961. Siqueiros: introductor de realidades. México D.F.: UNAM, 1961, pp 53-58


UNESCO, 2003. Basic Texts of the 2003 Convention for the Safeguarding of the Intangible Cultural Heritage. Paris: UNESCO, p. 5 (retrieved online, https://ich.unesco.org/doc/src/2003_Convention_Basic_Texts-_2018_version-EN.pdf,


VILLAJOS, S. G., in press. ‘From Ruskin’s Grotesque to Street Art. Art Nouveau Murals and longue durée’ III Art Nouveau International Congress. Barcelona: Coup de Fouet


WERCKMEISTER, V., 2014. ‘A Case Study in Monumental Contemporary Muralism: Creating landmarks, creating together?. In: SOARES NEVES, P. and FREITAS SIMOES, D. (eds.), Lisbon Street Art & Urban Creativity. Lisbon: 2014

Descàrregues

Publicades

2019-06-19

Com citar

Villajos, Santiago G, Verónica Werckmeister, and Lander García. 2019. “Art De Carrer I Patrimoni Immaterial: Un Enfocament Contextualitzador De l’art Públic a Vitòria-Gasteiz”. on the w@terfront. Public Art.Urban Design.Civic Participation.Urban Regeneration 61 (5):3-29. https://doi.org/10.1344/waterfront2019.61.6.6.