Vistes i vivències urbanes del París de 1900 en els aiguaforts de Joaquim Sunyer
DOI:
https://doi.org/10.1344/waterfront2023.65.03.01Paraules clau:
París, tradició, vistes, ciutat, aiguafort, colorResum
Joaquim Sunyer (Sitges, 1874 -1956), pintor i gravador, va destacar en aquesta última faceta amb un ampli catàleg de gravats realitzats en diferents moments de la seva trajectòria artística. Un període excepcional el constitueix la sèrie de gravats que va fer en plena joventut durant la seva estada a París en les albors del segle XX que, per mor de la seva alta qualitat plàstica, mereixen ser observats amb deteniment.
En aquests representa diverses facetes de la vida urbana, vistes animades que, tot i evocar un cert tipisme, obvien els paràmetres il·lustratius pintorescos. Sunyer plasma amb visió altament comprensiva tant la societat bohèmia com les classes mitjanes i obreres, a vegades, fins i tot marginals, que transiten per la ciutat. La diversió en balls i espectacles, tertúlies d'estudiants ociosos, passejants, mercats ambulants, bugaderes, obrers i un reguitzell de personatges de llarga prosàpia iconogràfica situats en entorns identificables Carrers o places que sovint donen nom a l'estampa: el parc del Luxembourg, rue Lepic, rue de Belleville, rue de la Lune, canal de Saint Martin... i, on es reconeixen edificis i establiments, mitjans de transport, paviments, enllumenat, etc., de manera que el conjunt constitueix un particular repertori testimonial del París d'aquell temps confrontable amb fonts literàries, fotogràfiques i fins i tot cinematogràfiques.
Encara que la fotografia i el cinema ja eren els mitjans de captació documental d'aquest temps i lloc, les estampes de Sunyer, sense abstreure's de la realitat, conjuminen el document amb una romàntica melancolia mitjançant una experimental i altament expressiva execució a l'aiguafort en color. Òbviament una creació artística no és un testimoniatge fefaent d'una realitat cadastral o notarial, però mitjançant el batec artístic que desprèn se'ns permet no sols pensar i gaudir de la seva fenomenologia, sinó també d'uns particulars flaixos del París de la Belle Époque.
Referències
ABBOTT, Berenice (2019). Berenice Abbott. Retratos de la modernidad (cat.exp.). Madrid, Fundación Mafre
AMORFINI, Thibault (2014). Monsieur Belleville. Paris, L’Oeil d’Or
AUBENAS, Sylvie y Guillaume LE GALL (2007). Atget. Une rétrospective. Paris, Hazan, Bibliothèque Nationale de France
BAILLY-HERZBERG, J. (1985). Dictionnaire de l'Estampe en France.1830-1950, Paris, Arts et Métiers Graphiques
BALZAC, Honoré de (1855). Scènes de la vie parisienne. Splendeurs et misères des courtisanes. Paris, Alexandre Houssiaux Éditeur. On-line: La Bibliothèque électronique du Québec. Collection À tous les vents, Volume 1094 : version 1.0 https://beq.ebooksgratuits.com/balzac/Balzac-50.pdf
BALZAC,, Honoré de (1874). Oeuvres Completes. Illusions perdues. Vol. 8, t.4, Paris, Imprimerie de E. Martinet
BAUDELAIRE. Poesia completa (trad. Enrique Perellada) (1974). Barcelona, Libros Río Nuevo
BAUDELAIRE, Charles (1992). 'Salon de 1846' Écrits sur l'art. Paris, Librairie Général Française, col. Le Livre de Poche
BENET, Rafael (1975). Sunyer. Barcelona, Editorial Polígrafa
BENJAMIN,Walter (2014). Imágenes que piensan. Madrid, Abada Ed. (publ. en Vogue el 30 de enero del 1929)
BERALDI. Henri (pref.) (1890). Paris qui crie. Petits métiers. Préface per Henri Beraldi. Dessins de Pierre Vidal. Paris, Pour les Amis du Livre
BILLY, André(1930). Adieu aux fortifications. S.l. , Société de Saint-Eloy
BLASCO IBÁÑEZ, Vicente (2013). (ed. E. Sales) París. Impresiones de un emigrado. Valencina de la Concepción (Sevilla), Ed. Renacimiento
BONNEFFOUX, Denise (2001). “Paris vu par les peintres espagnols au tournant des XIXe-XXe siècles”, Cahiers d’études romanes. Revue du CAER, 6. http://etudesromanes.revues.org/270?lang=en
BOSSE, Abraham (1645). Traite des manières de graveur en taille douce sur lairin. Paris, Chez ledit Bosse
BOUCARD, Gustave (1903). A traves cinq siècles de gravures 1330-1903.Les estampes célèbres, rares ou curieuses. Paris, Georges Rapilly
BOUVER, Francis (1981). Bonnard. The complete graphic work. New York, Gallery Books
BOZAL, Valeriano (1979). ‘Crítica de costumbres’.Ilustración gráfica del XIX en España. Madrid, Comunicación Alberto Corazón Editor
BOZAL, Valeriano (1987). “La estampa popular en el siglo XIX. La formación del costumbrismo” Summa Artis. El grabado en España (siglos XV-XVIII), vol. XXXI. Madrid, Espasa-Calpe
BRAUN Georg y Franz HOGENBERG (2011). Cities of the World. Complete Edition of the Colour Plates 1572-1617. Köln, Taschen
BRIANT, Théophile (1973). Jehan Rictus. Paris, Editions Seghers
CAMINADE, Michèle (2005). Linge, lessive, lavoir. Une histoire de femmes. Paris, Editions Christian
CANNON, James (2014). The Paris Zone: A Cultural History, 1840-1944. Farnham, UK/Burlington, US/ Ashgate
CARCO, Francis (1953). L’ami des peintres. Paris, Gallimard
CATE, Phillip Dennis y Marianne GRIVEL (1992). De Pissarro à Picasso. L'eau-forte en couleurs en France. Paris, Zimmerli Art Museum /Flammarion
CATE, Phillip Dennis, Hélène KOEHL y Nicolas-Henri ZMELTY (2013). Impressions à Montmatre. Eugène Delâtre & Alfredo Müller. Milano, Silvana Editoriale
COQUIOT, Gustave (1914). Cubistes Futuristes Passéistes. Essai sur la Jeune Peinture et la Jeune Sculpture. Paris, Librairie Ollendorff
DE RUEDA, Manuel (1761). Instrucción para gravar en cobre... Madrid, Joachim Ibarra
DELATRE, Auguste (1887). Eau-Forte. Pointe sèche et Vernis mou. Paris, A. Lanier, G. Vallet
DEFORGES, Régine (2011). Le Paris de mes amours. Abécédaire sentimental. Paris, Plon
DOUCEt, Jérôme [c.1990]. Les petits métiers de Paris. Paris, Société d’editions artístiques
FEVRE, Henry (1901). 5 Heures de la rue du Croissant (Les Minutes Parisiennes). Paris, Ollendorff
FLAUBERT, Gustave (1881). Bouvard et Pécuchet. Paris, A. Lemerre
FOCILLON, Henri y otros (2013). Honoré Daumier. Madrid, Casimiro
FOURNEL, Victor (1887). Les Cris de Paris, types et physionomies d'autrefois, ouvrage accompagné de 70 gravures. Paris, Librairie de Firmin-Didot et Cie
FOURNEL. Paul (1995) Guignol, les Mourguet. Paris, Seuil.
FOURQUIER, Alain (2008). Louis Vert (1865-1924) Photographe de l’animation de la rue à Paris. Paris, Au Bibliophile Parisien
GEFFROY, Gustave (1903). 7 Heures/Belleville (Les Minutes Parisiennes). Paris, Ollendorff
GOMES DA ROCHA MADAHIL, António (1965). Trajos e Costumes Populares Portugueses do Século XIX, em litografias de Joubert, Macphail e Palhares. Lisboa, Ediçӑo Panorama
GRIFFITHS, Anthony (2016). 'Colouring prints'. The Print Before Photography. An introduction to European Printmaking 1550-1820. London, The British Museum
HAUPTMAN, Jodi (ed.) (2016). Degas: A Strange New Beauty. New York, MoMa
HILLAIRET, Jacques (1997). Dictionnaire historique des rues de Paris. 2 vol. Paris, Les Editions de Minuit
HIROKAZU, JATSUMANI (1989). “La composition photographique dans l’estampe de paysage de l’école Ukiyo-e”. Estampes Japonaises: Collection des Musées Royaux d’Art et d’Histoire. Bruxelles, Europalia
Hommage des artistes à Picquart (1899). Paris, Société libre d’éditions des gens de lettres. https://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb35670638w
HOPKINSON, Martin (2007). Italian prints 1875-1975. London, The British Museum Press
HUGO, Victor (1907). Napoléon le Petit. T. 7. Paris, Ollendorff
IVES, Colta (1988). French Prints in the Era of Impressionism and Symbolism. New York, The Metropolitan Museum of Art
JOAQUIM SUNYER.1874-1956 (1983)( cat. exp.). Barcelona, Fundació Caixa de Pensions
JOAQUIM SUNYER. La construcció d'una mirada (1999) (cat. exp.). Barcelona, Museu d'Art Modern
JOLÉ, Michéle (janvier 2006). “Le destin festif du canal Saint Martin”. Pouvoirs. En línea: http://www.revue-pouvoirs.fr/-116-La-rue-.html
JOYEUX-PRUNEL, Béatrice (2007). “Le Salon d’Automne (1903-1914), l’avant-garde, estrangers et la nation française”. Histoire &Mesure, XXII, 1, pp. 145-182, nota 78. http://histoiremesure.revues.org/2333?lang=en
JUSTIN, L. A. (1916). 'La création du jardin du Luxembourg par Marie de Médicis', Archives de l'art français t.8. En línea: https://archive.org/stream/archivesdelartfr08guifuoft#page/86/mode/2up
LALANNE, Maxime (1866). Traité de la gravure à l'eau-forte. Paris, Cadart et Luquet
LE BLON, J. C. [1725]. Coloritto; or the Harmony of Colouring in Painting: reduced to Mechanical Practice under Easy precepts, and Infallible Rules; Together with some colour'd figures. London (reed.: New York, Van Nostrand Reinhold Co., 1980)
LEFEUVE, Charles (1873). Les anciennes maisons de Paris sous Napoleon III. Paris, Bruselles, s.e., vol. IV
“Los vendedores de Madrid”. Museo de las familias (1848) T. VI, 25-XII.
http://hemerotecadigital.bne.es/results.vm?q=parent%3A0002541900&s=70&lang=en
MCKEAN FISHER, Jay, Colles Baxter, Jean-Luc Dufresne (1983). Felix Buhot. Peintre-graveur. Prints. Drawings and Painting. Baltimore, The Baltimore Museum of Art
MILLIOT, Vincent (1995). Les cris de Paris ou le peuple travesti. Les represéntations des petits métiers parisiens (XVI-XVIII).Paris, Publications de la Sorbonne
NERVAL, Gérard de (30 diciembre 1854). ‘Promenades et souvenirs’'La butte Montmatre'. Illustration
NERVAL, Gérard de (1877). Poésies complètes. Paris, Calmann Lévy Editeurs
OLIVIER, Fernande (1988). Souvenirs intimes. Paris, Calmann-Lévy
ORENSTEIN, Nadine M. y Ad STIJNMAN (2019). “Bitten with Spirit: Etching Materials and Techniques in Sixteenth Century”. The Renaissance of Etching. New York, The Metropolitan Museum of Art
PÉDRON, François (2008). Les rapins. L'âge d'or de Montmatre. Paris, Les éditions de la Belle Gabrielle
PEREC, Georges (1974). Espèces d’espaces. Paris, Galilée
PEREC, Georges (1980). La vie mode d’emploi. Paris, Le Livre de Poche
PINTO HENRIQUES, Luis Nuno (2015). «‘Typos Nacionais’ o retrato fisiológico em Portugal e a Regeneraçӑo. ‘Classes laboriosas’,’classes perigosas’, ‘classes ociosas’». Ilustraçӑo. Imagem da Modernidade em Portugal (tesis doc). Barcelona, UB. https://www.tesisenred.net/handle/10803/299802#page=1
POTÉMONT, Adolphe Martial (1873). Nouveau Traité de la gravure à l'eau-forte pour les peintres et les dessinateurs. Paris, A. Cadart Éditeur
REED, Sue Welsh y Barbara STERN SHAPIRO (1984). Edgar Degas: The Painter as Printmaker. Boston, Museum of Fine Arts
RODARI, Florian y Maxime PRÉAUD (1996). Anatomie de la couleur. L'invention de l'estampe en couleurs. Paris, Bibliothèque nationale de France
ROE, Sue (2015). In Montmatre. Picasso, Matisse and Modernism in Paris 1900-1910. London, Penguin Books
RUSIÑOL, Santiago (1945). Desde el molino. Impresiones de un viaje a París en 1894. Barcelona, Ediciones Mercedes
SALMON, André (2017). La apasionada vida de Modigliani. Barcelona, Acantilado
SAVAGE Elisabeth y Ad STIJNMAN (2015). Printing Colour 1400-1700. Histoires, Techniques, Functions and Receptions. Leiden, Brill
SÉBILLOT, Paul (c.1860). Légendes et Curiosités des Métiers. Paris, Ernest Flammarion Éditeur
SHESGREEN, Sean (2013). “The Cries of London from the Renaissance to the Nineteenth Century: A Short History”. The dissemination of Popular Print in England and Wales, Italy, and the Low Countries, 1500-1820. Brill https://brill.com/abstract/book/edcoll/9789004253063/B9789004253063-s007.xml
SINDREU, Roser (1992). L'obra gravada de Joaquim Sunyer. Catàleg raonat (Tesis doc. inédita). Barcelona, Universitat de Barcelona. Facultat de Belles Arts
SMITH, Frank Berkeley (1901). The Real Latin Quarter. London, Funk & Wagnalls Company
VENTURI, Lionello (2013). “Daumier, pintor”. Honoré Daumier. Madrid, Casimiro
Descàrregues
Publicades
Com citar
Número
Secció
Llicència
Drets d'autor (c) 2023 Maria Rosa Vives Piqué
Aquesta obra està sota una llicència internacional Creative Commons Reconeixement 4.0.
La llicència us permet: Compartir - copiar i redistribuir el material en qualsevol mitjà o format i Adaptar - remesclar, transformar i construir sobre el material per a qualsevol propòsit, fins i tot comercialment. El llicenciador no pot revocar aquestes llibertats mentre l'usuari compleixi els termes de la llicència. Els drets d'autor estan protegits per ISSN 1139-7365. A la revista w@terfront no hi ha restriccions de drets d'autor i permet als autors conservar els drets de publicació sense restriccions.
Aquesta revista no cobra als autors cap taxa per enviar o processar articles.